作家和編劇，但是兩碼事。一個編劇必然能寫小說，散文，詩歌等一係列的文學作品，作家也能夠寫腳本。畢竟都是筆桿子事情，想寫不難，想寫好就不必然了。
第二，寫作體例分歧。小說的說話很多環境下具有解釋性，或者說具有很多的情感性描述。但是編劇的寫作體例以描述性為主，冇有甚麼潤色，好的編劇的腳本是很乾的。統統的情感竄改需求全數外化行動，用於閃現。學習時就漸漸的去裝點的寫作風俗就養成了。冇有效的解釋性說話不寫，表達不清的情感描述不寫。比如：“內心悸動，黯然失容”腳本會寫成“低下頭，冇說話，身材在顫抖，手死死的捏住本身的衣角”等。因為第一種寫法會被導演和演員問：如何演？
想想李隆基感覺不對呀，他明天跟陳思雨過來是很俄然的，陳子昂和張寶瑩底子不曉得。
“頓時是多久呀？”陳思雨笑道。
不過想想也是，小說實體或電子版冇結束，是因為陳子昂在節製著，估計早就寫完了。
這時，茶藝室的門被推開。
莫非陳子昂的演出天賦還真的不錯？
以是導演喜好編劇也不例外。
導演都包辦不了劇組的活，需求分歧的劇組角色共同，他們才氣拍完一部電視劇或電影。
編劇職位再不高，也不停滯統統導演對好腳本的依靠和喜愛。
隻要拿到腳本，敲定腳本後，纔開端劇組籌辦，聘請演員。
有條約在，陳子昂本身上不了，指定個天水影視請不起或扶不起來的阿鬥，就完犢子了，兩敗俱傷。
李慧幫他回他租的屋子裡拿腳本過來了。
但是，二者的辨彆仍然很大。
李秋婷跟陳子昂回公司，李隆基和陳思雨也跟著疇昔。
李隆基、陳思雨和李秋婷都吃了一驚。
李慧額頭上有些汗漬，抱著一摞檔案出去。
以是也不怪李隆基是真不必定陳子昂出演《笑傲江湖》配角令狐沖，這個角色是靈魂人物啊。
陳思雨擦汗，小說還冇結束，腳本就出來了啊。
李隆基這下有些放心了，陳子昂上不了。
第一，思惟分歧，作家眷於文學性思惟為主，而編劇常常是畫麵性思惟為主。戲劇編劇的文學性要強點，但始終不是傳統作家，一樣要考慮舞台閃現題目，但是其文學性大多表現在台詞上。而影視劇編劇的思惟就更加畫麵化。
但明顯，寫小說和拍電視劇電影，是兩個乃至是很多個分歧的範疇，冇人能全數包辦。