這實在是太荒誕了，雨果手裡的腳本就彷彿是一個打滿補丁的富麗桌布，大要看上去精彩詳確，但細心打量以後才發明，本來底子就是一塊窗簾一塊衣服扯過來縫製而成的。這個腳本不叫做腳本，僅僅隻是無數本典範佳作的故事片段串連起來的抄本罷了。
雨果方纔經曆過把腳本交給彆人考覈的忐忑，固然大衛底子冇有瀏覽“日出之前”就點頭承諾了，但那種嚴峻的感受還是非常清楚；而道格拉斯也是雨果碰到的第一個主動送腳本上門的編劇，這對於雨果來講是一件新奇事。
究竟上，經曆了九十年代的黃金年代，好萊塢進入二十一世紀以後，固然票房是在不竭革新記錄，但全部電影產業倒是在原地踏步的。不但因為電影財產麵對越來越多的應戰，電影院不再是人們的獨一文娛體例；也因為電影財產的生長墮入了瓶頸，從歐洲到美國，從日本到南美，在電影創作方麵都碰到了分歧程度的創作瓶頸。
這句話雨果冇有體例辯駁，有人曾說天下文章一大抄，其實在藝術創作過程中鑒戒是非常普通的，但是鑒戒和抄襲的不同就在於，是否有作者的小我思路、小我瞭解、小我觀點，那麼即便是類似的一個段落，放在分歧的文章裡，也會閃現出分歧的結果。
雨果感覺有些荒誕，有些好笑，但也有些感慨。
“你能夠對峙這是你的創作，但你不能欺侮那些巨大的著作！”雨果也毫不逞強地頂了歸去，“或許你能夠拍攝一部‘愛麗絲夢遊瑤池’，就當作那一個個故事都是夢境，這還更有壓服力。至於鴻篇钜著，那還是留給那些巨大的作家們吧。”
但題目是，雨果感覺剛纔的開篇，彷彿是原封不動的照搬“亂世才子”，不是鑒戒，而是抄襲。
“是，我一貫非常喜好簡-奧斯汀的著作，以是在人物設定方麵我停止了鑒戒……”道格拉斯還是風采翩翩地解釋到，可很快就被雨果打斷了。
在1994年以後的二十年汗青長河當中，有如許劃期間的作品嗎？雨果的答案是冇有。固然說“泰坦尼克號”帶來了大片期間，“阿凡達”讓3D眼鏡成為狂潮，“魔戒”三部曲達到了史詩钜作的頂峰，“芝加哥”成績了歌舞片的第二個光輝……但是這些作品都冇有達到“劃期間”的高度。
以是，看著麵前果斷而充滿巴望的道格拉斯，這一次雨果並冇有再次回絕，也冇有繞開，而是哭笑不得地說到，“你是當真的？又是汗青又是科技，又是天然又是期間？”