但是現在，特蕾西的行動卻導致了非常慘烈的結果，哥倫比亞影業不但被迫率先將電影下線，並且現在電影被覆蓋在歹意炒作和注水票房的負麵訊息當中，這對於一部文藝作品來講就是致命的打擊，一個不謹慎，“告彆有情天”就要正式告彆本年的奧斯卡頒獎典禮了，那麼屆時纔是一次真正的災害！
除了權威以外，實在奧斯卡最首要的還是其影響力。這也是各大電影公司不吝重金打造出文藝電影的啟事，將來乃至呈現了專門為打擊奧斯卡而籌辦的電影，除了讓電影公司名譽殿堂更加豐富之餘，奧斯卡影響力所帶來的背後連鎖經濟效益纔是最首要的。
不過，特蕾西現在也冇有退路了，她隻要華山一條路，走到底纔有儲存的能夠性，畏縮起不到任何感化。更何況，特蕾西果斷地信賴著，即便她摔得粉身碎骨，她也不會讓雨果好過，起碼她也要讓雨果狼狽不堪，最好兩小我同歸於儘。特蕾西就抱著一股玉石俱焚的斷交，賞識著雨果依托著“辛德勒的名單”崛起的最後富麗篇章。
但究竟上，奧斯卡小金人的權威性更多是一種綜合性的名譽，比如說對於導演來講，美國導演工會的獎項纔是最具權威的，因為奧斯卡的評委成員――也就是美國電影藝術與科學學院――包含了電影製作工序的各個環節，從導演到扮裝；但是美國導演工會就全數都是專業導演。換而言之，奧斯卡評比最好導演就是一群專業和非專業的人圍著看熱烈，但工會獎項倒是專業的刻薄目光。
以是，很多導演更加看重的是美國導演工會獎，因為這纔是專業性最高承認。一樣，其他各個工種也都是如此。
要曉得，猶太人在六大電影公司的頂尖辦理層當中就占有了半壁江山，他們對於好萊塢決策走勢的強大影響力統統人都有目共睹，現在特蕾西的煽風燃燒不但冇有起到相對應的感化，還引火燒身，隻怕接下來特蕾西的日子會很辛苦；並且一旦刷票房的事落實以後，即便冇有猶太人個人的壓力，估計其他電影公司也會再三謹慎。
以是，特蕾西的確冇偶然候去體貼“辛德勒的名單”那駭人的成績，她必須率先自保才行。比來特蕾西可謂是狼狽不堪，固然冇有說過街老鼠的程度，但事情展開到處受阻倒是不爭的究竟，這也是她進入行業以來遭碰到的最大危急，就連手頭上“當男人愛上女人”的提案都臨時擱置了下來。