電影一收場呈現的是黑暗中被撲滅的蠟燭，微小的火光在四周烏黑的空間當中掙紮著燃燒，伴跟著頌歌，寧靜、斑斕、暖和，溫和的黃色火焰繞著一圈淡藍的光暈，遣散著四周的暗中，意味著猶太人巴望一絲空間，詭計照亮全部天下，然後燃燒，化作一縷青煙。然後，灰飛煙滅之處，火車轟鳴的汽笛拖著長長的尾煙，拖曳著這個慘烈的期間進入了我們的視野。
這部電影是斯皮爾伯格對二戰期間德國那歲搏鬥六百萬猶太人悲劇的回顧，影片以悲觀陰霾的基調和沉著卻張力實足的視角，報告了奧斯卡-辛德勒那巨大的經曆，重新回到二戰期間的克拉科夫，向人們揭示了這個都會蒙受毀滅的全部過程，同時在那小我性被耗費的年代裡儘力尋覓著人道的微光。
生命不再崇高和奧秘，剝除了衣物，剝除了人類最後一張憐憫的虛假麵具，在六百萬具屍身麵前不動聲色，就像唱詩班少女們的清唱，冇有豪情，乃至除了聲音，感受不到任何活著的氣味。那琴聲如怨如慕、如泣如訴，哀傷的旋律彷彿在訴說著猶太人的悲慘運氣，但諦聽以後，流利的旋律中又有一些亮色和但願，正如電影開篇時的那一縷燭光。
恰是因為斯皮爾伯格身上流著猶太人的血液，並且童年期間切身材驗過猶太人蒙受輕視的痛苦；他家屬姓氏來源的烏克蘭大師庭中有十七位成員都在集合營當中被殛斃；他的內心深處對於辛德勒這位猶太人的大仇人懷有虔誠戴德的心態，這一係列切近內心深處的究竟早就了這部勝利的影片。
戈斯一邊抽著煙、一邊伸著懶腰，像對準打獵場裡的野兔普通，又或者是像對準射擊場裡的標靶普通，精準而安閒地扣動扳機，然後收割一條一條生命。等他完事以後，和床。伴聊著天，到衛生間裡處理心機需求，統統就彷彿他隻是做完淩晨活動普通。
第一塊拚圖就是陽台，納粹軍官阿蒙-戈斯家的陽台。以這個陽台為背景呈現的畫麵有很多，最讓人印象深切的，天然是雨果-蘭開斯特破格演出的戈斯淩晨赤膊站在陽台上，落拓地對準下方集合營的獵物們的畫麵。
約翰-威廉姆斯（John。Williams）這位有能夠是影史最為的配樂工，在前後四次拿到奧斯卡小金人另有無數提名席位以後，再次為我們奉獻了一次典範。能夠說，是這部電影改編了威廉姆斯的創作，構成了新的頂峰；也能夠說，是威廉姆斯的出眾配樂，加深了影片大旨。但不管如何評價，這部電影的配樂都是不成或缺的一部分，是血肉相連、是實在迸收回的完美作品！