彆的就是，在目前約瑟夫和雨果合作的三部作品中，實在作品的挑選都是兩小我相互籌議合計的服從，特彆是“西雅圖夜未眠”，雨果果斷的信心也證瞭然他的目光。以是，約瑟夫還是情願和雨果相互會商一下對新腳本觀點的。
實在約瑟夫倒不是有飄飄然了，而是雨果前後三部作品都獲得勝利以後，下一部作品的挑選就讓約瑟夫更加謹慎謹慎起來，好不輕易雨果奇蹟有了轉機，如果一個忽視就又跌落穀底，那將來和特蕾西的對抗就冇有但願了。以是，這讓約瑟夫有些謹慎過甚了。再加上比來擴大旗下藝人的嚴峻感，約瑟夫肩頭的壓力就更加現顯了。
而本作為一名演員實在非常糟糕，但他以導演的身份卻獲得了難以置信的光輝，一部“逃離德黑蘭（Argo）”拿到了奧斯卡最好影片獎，當然，這對好萊塢馳名的好基友在出道初期就依托著“心靈捕手（Good。Will。Hunting）”拿到了奧斯卡最好原創腳本獎小金人而名揚天下，能夠說是依托真材實料闖出一片天的。
雨果也不由嗬嗬地笑了起來，“你看了腳本冇有？”
“這幾天的演出結果如何？”冇有了風聲的滋擾，約瑟夫的聲音更加穩定了一些，看來信號還是不錯的。
“喬，你不該該如此抉剔，統統統統還是必須拿作品說話，記得嗎？每小我都是從一無統統生長起來的。”雨果聽著約瑟夫的擔憂，不由笑了起來。
約瑟夫悄悄吐了一口氣，“是，我曉得，以是我才把腳本接了下來，看你是否情願抽暇看一看。你是演員，我是經紀人，我給你保舉值得一看的腳本，你本身來點頭做決定。”
“雨果，你現在在哪兒？”手機裡的聲音還算清楚，鮮明是約瑟夫的來電。
對於一部作品來講，腳本就是地基，冇有優良的腳本，即便又再超卓的導演和演員也束手無策，特彆是改編腳本，如何將作品的內涵稀釋在電影有限的時長，這是一個非常困難的題目。“辛德勒的名單”腳本改編過程就經曆了十年時候，以是約瑟夫的擔憂也是有事理的。
雨果也就冇有再過量地扣問了，經曆過“辛德勒的名單”的起伏和展轉以後，雨果現在對於本身有能夠呈現在典範佳作當中這件事已經逐步淡定了下來，以是他也冇有焦急著扣問約瑟夫看中的這個史蒂芬-金著作到底是甚麼。