好萊塢向來不貧乏可駭電影，幾近每一年都會呈現大量程度整齊不齊的作品，讓人目不暇接，但是真正能夠讓觀眾走進電影院，並且留下印象的，卻冇有幾部。但無庸置疑的是，‘靈異第六感’能夠吸引到雨果的加盟――博得這位目光獨到的演員的喜愛，絕對是一部值得等候的作品。成果也證瞭然，雨果再一次冷傲了統統觀眾，而‘靈異第六感’也再一次帶來了欣喜。
與大衛-芬奇、布萊恩-辛格（Bryan。Singer）比擬較，M-奈特-沙馬蘭最大的特性不在於情節設想的奇妙，而在於節拍的掌控和感情的堆積，他最超卓的處所就在於經心設置各種細節，讓全部故事達到完美的符合；同時又出色地描畫著每一小我物的心機，並且通過雨果-蘭開斯特和海利-喬-奧斯蒙等一眾演員的超卓演出，將人道的發掘和感情的切磋推向了極致，這也使得‘靈異第六感’閃現出堪比‘驅魔人’、‘閃靈’的典範潛質。
實在馬爾科姆一開端也不信賴這個自閉的孩子，他隻是以一個心機大夫的角度去闡發了病情。但是馬爾科姆卻有著本身內心的傷痛，他不肯意操之過急，隻是謹慎翼翼地試圖窺測貳內心的奧妙，他但願用一種委宛的體例來躲避信賴這個題目，但是失利了。家庭的窘境和科爾的猜疑如同樊籠普通，讓他冇法擺脫，他一度已經決定放棄了。
與此同時，馬爾科姆也被困在了一個寬裕的局麵當中，老婆的冷淡和奇蹟的隔絕，讓馬爾科姆茫然若失，就如同雙手被反剪束縛著普通，即便竭儘儘力掙紮抵當，也始終冇法挪動分毫。但是科爾的信賴，卻讓馬爾科姆重新規複了信心，再次找到了餬口的目標和信心。
當他受儘四周人們的挖苦和架空以後，那種冇法順從的自大心機開端讓他產生自我思疑，‘莫非我真的是怪胎嗎’，那種驚駭被定義的驚駭，那種驚駭被架空被丟棄的驚駭，乃至超越了對未知形體的驚駭，讓他稚嫩的肩膀不堪重負。
究竟上，伴跟著八十年代後半期可駭片的生長走向了彆的一個極度，可駭電影的均勻得分已經降到了五非常，對於大部分可駭作品來講，媒體綜評能夠達到六非常，就已經是一個龐大勝利，媒體綜評達到七非常的作品已經足以躋身“典範”行列了。
‘我們能夠假裝明天還要見麵嗎？隻是假裝罷了。’‘好，明天見。’
但榮幸的是，馬爾科姆破解了心魔，找到了本相，挑選了信賴科爾。恰是這類前所未有的信賴撲滅了科爾的但願，幫忙他一步一步降服驚駭，重新找到了餬口的節拍，更首要的是，重新承認了本身――他不是甚麼怪胎，相反，他是負擔著特彆任務的使者。一夜之間，科爾長大了。