而此中扮演上流貴族地科林-費斯持續了英國演員的踏實功底，溫文爾雅的表麵卻勾畫出角色的鄙陋、怯懦、刻薄，那細緻如髮絲的演出細節給人留下了深切印象；而前任奧斯卡影帝得主傑弗裡-拉什更是在不經意之間閃現出鋒芒，踏實的演出功底為角色注入了龐大的魅力。
實在“女。魔頭”結束拍攝以後，卡爾-厄爾手頭上還是有很多腳本聘請，但查理茲底子看都冇有看，全數都回絕了。疇昔這兩個月的時候裡，就連看到雨果正在改編的腳本，查理茲都冇有體例節製地開端頭暈，那種對演技的怠倦和透支已經深切靈魂，乃至會讓胃部翻江倒海。由此可見，查理茲為了“女。魔頭”到底支出了多少。
這類談吐方纔出來時，很多人都嗤之以鼻。不是對格溫妮絲的不尊敬，而是究竟。“莎翁情史”完整能夠算是一部愛情電影，作品裡壯觀恢弘的場景設想、華麗瑰麗的宮廷打扮、天然靈動的電影配樂等等都使其具有了成為一部“超卓”作品的資格，此中演員們出色絕倫的演出更是遭到了諸多獎飾――但此中絕對不包含格溫妮絲。
不過，這一次讓“莎翁情史”成為公關核心的，不是擴映範圍，而是“女。魔頭”這部作品。
專門為了打擊各大電影頒獎典禮而拍攝的電影，專門為了打擊奧斯卡而實現貿易最大化的電影，專門為了打擊專業人士讚譽和必定而出世的電影，專門為了打擊公司品牌、作品口碑和小我形象而製作的電影……集合在一起停止反應，繼而產生了一個“為頒獎典禮而生的作品的放映季”，名曰：頒獎季。
羅傑用各式百般的話語對查理茲奉上了讚美，即便是雨果在“死囚安步”的演出都冇有能夠博得羅傑的如此讚譽，能夠看得出來，他真正地被查理茲所征服了。
但是，現在竟然有人說格溫妮絲的演出足以和查理茲媲美？這的確是世紀末最荒誕的笑話了。但伴跟著時候的推動，圈內的談吐風向卻在悄無聲氣地產生竄改。
厥後“女。魔頭”停止全麵公映時，雨果也親身走入電影院旁觀了這部作品。
可不管是“好萊塢報導者”還是“芝加哥論壇報”，對於查理茲的讚譽倒是如出一轍。
“好萊塢報導者”評價說到，“應戰觀眾忍耐的極限和自我質疑的神經，塞隆用她的演出讓美國汗青上最殘暴的女子連環殺手永久地逗留在了腦海當中”；而“芝加哥論壇報”的批評則表示“這不是一部超卓的作品――但塞隆奉獻了逼近完美的演出！”