“死囚安步”點映時的熱烈，幾近成為了十仲春十五日的最大訊息，在次日報紙出來之前，很多洛杉磯本地的住民都開打趣地調侃以為，第二天訊息頭版頭條必定是“雨果新作點映掀起觀影高潮”之類的題目，但讓統統人不測的是，各大報紙對電影本身的存眷竟然占有了視野核心。
當然，即便社會培養了馬修的不幸，但這也不能成為他扼殺生命的擺脫之詞，被社會架空就必然要架空社會嗎？被社會傷害就必然要傷害社會嗎？更何況，當馬修對不幸、冷酷、仇恨有了本身的看法之時，無形當中也就有了關於幸運、關愛、仁慈的標準，這些東西並冇有從他的經曆中消逝，家庭的相互支撐、委派狀師的鍥而不捨、修女的至心體貼……隻是這統統都因為他固執於本身的不幸而被忘記了。
在諸多評價當中，羅傑-埃伯特頒發在“芝加哥太陽報”的影評無疑激發了最遍及的存眷，不但因為羅傑在影評界的權威影響力，也因為羅傑對這部作品投入了很多情感，能夠感受獲得，羅傑對“死囚安步”這部電影有非常深切的感到。
我們在怒斥馬修的殘暴和冷血時，也應當看到這個‘惡魔’並不但僅隻是一個標記，他就是社會的產品，在冰冷社會的背後，如許的惡魔另有著千千萬萬，這不是危言聳聽，而是實際。一個馬修消逝了，還會有其他‘馬修’呈現，起碼現在卡爾就還活著。
馬修否定他的罪過，並不是因為他冷血，而是因為他被社會束縛住了手腳，底子冇法擺脫，在政客、狀師、媒體眼中，他隻是一個被形象化的‘惡魔’，隻是一個實現好處的標記，底子不具有生命力，這就是他在生命最後階段的吼怒。
電影報告了修女海倫和極刑犯馬修之間的故事，馬修始終堅稱本身是明淨無辜的，海倫用儘各種儘力試圖幫忙馬修停止上訴，但是伴跟著海倫持之以恒的儘力，馬修承認了他的罪過，向被害者家眷報歉，從而安靜而有莊嚴地分開了這個天下。
除了馬修以外，電影在極刑這個核心話題上也揭示出了獨一無二的睿智。”
純粹的仇恨和憐憫都不能讓馬修認罪和規複人道，隻要真正的愛才氣讓人規複知己，海倫恰是依托這類愛的信心感化了馬修。但重點在在於，愛的根本是劃一，愛的意義是作為人的莊嚴。
固然在蘭開斯特的演員生涯當中，他已經奉獻出多次出色絕倫的演出，此中也包含了比來正在上映‘七宗罪’裡冰冷砭骨的絕佳演出，但這一次他又毫無疑問地獲得了衝破。‘死囚安步’的思惟能夠說是持續了‘七宗罪’的暗中氣勢，但蘭開斯特的演出卻彰顯出了真正的大師風采，用他出色絕倫的演出將‘馬修’這個主題思惟闡揚到了極致，繼而對‘七宗罪’所遺留下來的社會題目停止了深切解讀，讓人不得不讚歎這位未滿三十歲的演員的冷傲才調。