以格雷森禮品基金會為首的慈悲構造都成為了人們存眷的工具，越來越多人把視野投向了孩子身上――誰都曉得，孩子纔是社會的將來。
人們都不由感慨：本來雨果也是淺顯人。
當媒體停止了報導以後，人們這才認識到，本來孩子的醫療救濟題目竟然麵對如此大的困難。
不過，這個動靜隨後就獲得了廓清，格雷森禮品基金會、聖莫妮卡病院等多個構造在接管媒體采訪時，都為雨果停止了辯白，另有很多誌願者同僚也都為雨果作證。這些證言也讓質疑還冇有來得及張揚起來，就煙消雲散了。
很多疑問雜症呈現在成人身上時，已經非常毒手了，而因為孩子的身材機能都冇有發育完成，特彆是很多未成年孩子，本身免疫力底子冇有完美，這也使得很多醫治手腕底子冇法利用。而因為經濟題目得不到救治的孩子遠遠超出了設想，不是在悠遠的非洲或者南美洲，而是在本身的身邊，每一天都有孩子在分開這個天下，他們乃至冇有來得及享遭到孩童的童真和歡樂。
格雷森禮品基金會在聖誕節之進步行的捐獻會，竟然籌集到了四百萬美圓的善款！這幾近是格雷森禮品基金會建立三年時候以來統統善款的總和，可見雨果無與倫比的影響力了，他僅僅隻是在“徹夜秀”上提了提罷了，就獲得瞭如此效果。
可題目就在於，電影公司還是但願電影能夠博得票房，但獨立作品卻冇有那麼輕易締造佳績。這也讓各大製作公司都顯得有些進退兩難。
得知雨果開端正式瀏覽腳本以後，好萊塢頓時又開端暗潮澎湃起來，經曆了“低俗小說”、“日出之前”、“七宗罪”、“死囚安步”四部作品以後，各大電影公司對雨果的取向都有些摸不清楚。不過除了“七宗罪”以外，其他三部作品都是徹頭徹尾的獨立作品，以是電影公司都更加偏向於遞交獨立腳本給雨果。
固然節目當中，雨果提到珍妮的部分並未幾，但話語卻非常儉樸竭誠，那一句“雨果，我是不是要死了”，讓電視機前無數觀眾都眼眶發紅。
度過了長假以後的雨果，開端陸連續續地瀏覽腳本了，固然不見得頓時就會投入劇組，但起碼能夠有一個打算。
這就是所謂的“明星效應”，即便這是作秀，即便這是形象公關，但不成否定的是，越來越多的公家人物插手到慈悲活動當中，才氣吸引更多的公家視野，賜與慈悲活動更大的力量。這也能夠以為是公家人物附加代價的一部分。冷靜做慈悲和高調做慈悲，如果本質都是在做慈悲，那麼就冇有辨彆，但如果本質偏移了軌道，那纔是真正不成取的。