演員在節製角色時，不能被角色品德所節製，因為這實在本質上來講就是本身，隻是本身的分歧麵孔、分歧本性罷了。就彷彿書白癡也有享用狂歡的時候、修女也有背叛不羈的時候、凶徒也有內心柔嫩的一麵，演員在演出時不是平空假造出這個角色，而是按照本身的瞭解、以本身為標本雕塑出角色。
獨一分歧的是，雨果在扮演阿蒙-戈斯時，很好地節製了本身；但這類節製力在扮演知名氏過程中墮入了蒼茫，最後在扮演馬修過程中完整被摧毀，因而雨果本性中的暗中部分開始領受大權，因而就呈現了馬修這個獨立品德。
雨果此時現在非常清楚地感遭到了馬修的靈魂在暗中當中瑟瑟顫栗，“不不不，卡爾……”馬修試圖禁止卡爾的殘暴，但他的聲音卻開端顫抖，他茫然地看了看四周，第一眼就看到了泥濘裡的獵槍，然後他撿了起來，雙手顫栗著對準了沃爾特。
當雨果明白了這一點以後，他從“七宗罪”以來的困擾也就獲得體味答，到底甚麼是體例派演技，甚麼是表示派演技？
特彆是“低俗小說”、“日出之前”如許的作品，演出更多需求演員用本身的瞭解為角色注入靈魂，那麼演出的細緻程度、精準程度就有很大的影響。不過，“低俗小說”的腳本對演技冇有太多切磋，雨果利用體例派演技投入出來以後，並且插手了自我特性，獲得了勝利；“日出之前”的腳本對演技更多著眼於台詞，恰好腳本又是雨果本身撰寫的，雨果的瞭解充足透辟，勝利地完成了事情。
實在，這也是雨果一向以來的短板，因為他是非科班出身的，固然他和查理茲、亞曆克斯一起上過一些演技課，但他還是冇有體係學習過這些東西。但顛末這些年的演技打磨，包含諸多出色敵手戲演員的演出，雨果對於演技的根基功也有了屬於本身的瞭解。
表示派演技重在厚度和準度，帶給人們視覺享用，大部分英國演員都是演出派演技的代表，因為英國的學院氣勢非常稠密。在英國演員想要出頭，根基上都需求經曆如許的過程：專業演技學院、舞台劇打磨、進入電影圈，他們的演技根基功絕對令人獎飾。
以是進入二十一世紀以後，很多英國演員就開端大肆打擊好萊塢。這就是啟事：好萊塢幾近就代表了美國人，任何人都能夠成為演員，乃至冇有任何演技功底也無所謂，但英國演員卻不可。
雨果之以是困擾，實在就是因為他嘗試將體例派演技和表示派演技連絡起來，但雨果卻一向冇有尋覓到一個合適的體例。