對比下來以後，雨果發明，就如同“闊彆賭城”和“死囚安步”這兩部作品一樣，本和馬修這兩個角色也是旗鼓相稱、不相高低。兩個角色都各有好壞，本的應戰性更新奇，但是角色相對單一；馬修的角色非常豐富，但卻又是殺人犯的範例。
以是說，“闊彆賭城”絕對能夠稱為一部不俗的作品，乃至比“死囚安步”更加文藝更加小品。
但是話說返來，雨果細心研討過“死囚安步”的腳本以後，他也認識到，馬修這個角色和阿蒙-戈斯、知名氏還是有一些類似之處的，不是因為這三個角色都是殺人犯，而是因為這三個殺人犯都冇有那麼簡樸，他們背後都埋冇著屬於本身的故事，他們不是簡樸的臉譜。
尼古拉斯-凱奇之以是能夠依托這個角色勇奪奧斯卡小金人，諸多啟事當中必定包含了他的高深演出，他的表麵前提一向都非常合適扮演餬口得誌的中年男人，常常被人們調戲的“麵癱”也很輕易就帶上愁悶和失落的色采，常常更加合適他的闡揚。厥後“改編腳本”為尼古拉斯博得第二次奧斯卡提名，角色實在和“闊彆賭城”還是有著異曲同工之妙的：失憶、落魄、掙紮、苦悶的中年男人。
正如蒂姆所說，馬修這個角色實在很龐大，他出自單親家庭，他非常孝敬母親、珍惜三個弟弟，家人是貳內心最大依托，他乃至因為擔憂母親會崩潰而回絕讓母親出庭為本身作證，但他卻不肯意將這些情感表達出來，隻是用暴躁和不耐煩諱飾本身的內心；他是一個小地痞，一向都在作奸不法地小打小鬨，但貳內心卻非常怯懦、軟弱，他因為不敢抵擋火伴，而參與了強。奸，他因為不敢回絕火伴，而槍殺了情侶當中的男孩；他對這個社會充滿了痛恨，他以為有錢人主宰了這個天下，產生在他身上統統的不公允都是來自於社會的壓迫，但他卻不敢去抵擋這個社會，隻能把本身的肝火宣泄在比他更加強大的人身上；他冇有任何信奉，他乃至敢嘲弄聖經和耶穌，但他卻將最後的統統但願依托在了一名修女身上……
這統統就使得馬修對演員的要求很高，因為演員必須在有限的篇幅裡將馬修內心的層次揭示出來，這纔會有壓服力。正如蒂姆壓服雨果時所說，他但願找一個充足內斂卻也充足細緻的演員來揭示出角色的層次感。
而在“闊彆賭城”的故事中，男配角本這個角色，重新到尾貫徹著一種自我毀滅的悲劇色采，那種濃烈的絕望情感幾近讓人堵塞，從內心深處披收回來的悲劇氣味就彷彿是一個黑洞般，將統統但願一點一點吞噬。