一種就是剪輯權，導演具有電影剪輯的統統權力，成品根基就是遵循導演設法停止製作的；一種則是初剪權，導演能夠從本身的鏡頭當中剪輯出一部抱負的電影，然後博得製片商的同意，如果製片商分歧意，要停止第二次剪輯，那麼主動權就不再導演手中了；另有一種是建議權，導演隻能夠建議，並不具有剪輯本身作品的權力，全數交給製片商賣力。
如許的事情並不是第一次碰到，“辛德勒的名單”製作中環球影業就數次對史蒂文-斯皮爾伯格施壓，試圖點竄腳本，但都被史蒂文倔強地回絕了；“存亡時速”的製作也碰到了二十世紀福克斯的乾與，他們一向要求更多爆炸的宏偉場麵，不過這並不是原則性題目，在預算答應的環境下，簡-德-邦特還是滿足了製作人的要求。
究竟上，雨果本身也參與到了此中，他對“肖申克的救贖”、“低俗小說”的劇組變動都提出了定見，終究也獲得了采取，使得作品產生了變動。
雨果聽了約瑟夫的闡述，他也來不及詳細扣問，大步流星地就朝著大衛的方向走了疇昔，比起他的演技切磋來講，這纔是全部劇組麵對的最大危急。
此時大衛四周堆積著一小群人，雨果遠遠便能夠看到安德魯、布拉德等人，等走近以後就看到了被圍在正中心的吉安尼-努納利。
但明顯新線電影公司冇有瞭解這個結局，他們隻看到了身為妒忌的知名氏，因而這才呈現了“幾個挑選”，要麼是警方蔓延公理，毀滅了禍首禍首；要麼就是米爾斯冇有成為暴怒，而是將知名氏交給了法律製裁，讓人們對社會儲存但願；要麼就是統統人同歸於儘，妒忌、暴怒都捐軀了，將整部電影昇華成為小人物的悲劇……
能夠感受得出來，布拉德神采的當真和投入，明顯他對“七宗罪”的結局也有清楚的熟諳。這不該該感覺奇特，為了和雨果對抗，布拉德對腳本的研討絕對不減色於劇組任何一小我，除了比來幾場戲演出減色以外，布拉德的事情一向都是遭到讚譽的。
但雨果卻清楚地曉得，如果變動了“七宗罪”的結局，不但僅是毀掉結局那麼簡樸，更是毀掉了全部故事，將安德魯從一開端就埋下的伏筆全數顛覆，在全部故事裡米爾斯情感一點一點走向暴躁的鋪墊更是淪為陋劣的情感顛簸，而知名氏處心積慮運營的七宗罪更是變成一個笑話。
剪輯已經是電影製作的最後一道閘門了，相對而言，點竄腳本則是在拍攝過程中就對作品停止乾與。但性子卻冇有竄改，實在就是製片公司想要遵循本身的打算對作品停止竄改。