隨後是來自“洛杉磯時報”尼古拉斯-麥克倫的影評，“阿爾用他絕妙的演技使得電影的每一個場景都變成了隨時能夠引爆我們思惟風暴的催化劑，雨果作為敵手戲的高深演出讓我們恍忽再次看到了‘滅亡詩社’裡冷傲了統統人的青澀少年。”而尼古拉斯一樣給出了八十五分的最高分數。
查理窘困的家庭環境讓他非常體味餬口的艱苦，以是他一向都比其彆人更加儘力，他比表麵看上去更固執、有代價，他是一顆未經打磨的鑽石原石。以是當他麵對黌舍的駁詰時、麵對中校的強勢時，他始終能夠對峙自我，這是他從小就根植在血液裡的原則。
向如許一部出色的電影致敬。”
電影把原著對生命痛苦的滲入簡化成一種對生命的挑選，這隻是一種簡樸，而不是讓題目變得簡樸。弗蘭克說，這天下上有兩種人，一種是碰到事情承擔任務的人，一種是尋覓背景的人，而背景比較好。查理恰是碰到了這類挑選，是出售朋友獲得光亮的前提，還是承擔守口如瓶的結果。
弗蘭克在阿爾的歸納下魅力實足，這類魅力幾近蓋過了人物的痛苦，又或者說，這類魅力讓痛苦也變得甜美。他對於女人的吸引力就像唐璜，隻不過他不消傻乎乎地在人家窗下演唱小夜曲，隻需求用本身的嗅覺，女人就會像飛蛾撲火普通飛過來。
不管餬口的臉孔是和順還是猙獰，我們都需求為我們的挑選、要走的門路、想要尋求的目標作出儘力。而滅亡永久不能成為迴避的藉口和路子，或者需求有比挑選滅亡更大的勇氣，承擔任務的勇氣。
如許的雨果，久違了，讓人不得不為他起立鼓掌。
查理挑選的，是一條艱苦、困難、可駭的門路，是一條難以對峙的正路，他有無數人冇有的勇氣。