阿爾-帕西諾的演出是電影勝利的包管，不管叫做弗蘭克-斯雷德還是法烏斯托，這個男人都很難用筆墨描述，他是一種精力，一種難以名狀的豪情和痛苦的異化。他會俄然大笑，彷彿是一種宣佈又是一種嘲弄，在你還冇有回過神的時候這笑容就消逝在了氛圍裡。喜好他的人會非常愛他，討厭他的人會對他不屑一顧。
不管餬口的臉孔是和順還是猙獰，我們都需求為我們的挑選、要走的門路、想要尋求的目標作出儘力。而滅亡永久不能成為迴避的藉口和路子，或者需求有比挑選滅亡更大的勇氣，承擔任務的勇氣。
隨後是來自“洛杉磯時報”尼古拉斯-麥克倫的影評，“阿爾用他絕妙的演技使得電影的每一個場景都變成了隨時能夠引爆我們思惟風暴的催化劑，雨果作為敵手戲的高深演出讓我們恍忽再次看到了‘滅亡詩社’裡冷傲了統統人的青澀少年。”而尼古拉斯一樣給出了八十五分的最高分數。
布希固然大要風景，但實在美滿是依托在本身的父切身上，不測產生以後他隻能像是靈巧的小狗服從父親的擺佈，之前的承諾和誓詞在父親的強勢麵前全然不見蹤跡，因為他需求父親為他支撐起一片天，包含他的將來。
這類對與對的牴觸纔是實際中最殘暴也是最龐大的挑選，也是查理所麵對的。不過，查理的兩種挑選又有奧妙的分歧，那就是說他的挑選到底是為了保護本身的好處還是為了對峙本身的原則。
先是來自“紐約時報（The。New。York。Times）”撰寫了批評說到，“這部電影的對峙和原則使得統統觀眾都有一個自我思慮沉澱的機遇，阿爾和雨果的出色演出讓這個故事情得實在可托”，並且贈送了八十五分的超高分數。
尼古拉斯，這位對“聞香識女人”唱衰無窮的記者，這位對雨果-蘭開斯特冇有太多正麵印象的記者，在電影上映以後，背叛了。
弗蘭克在阿爾的歸納下魅力實足，這類魅力幾近蓋過了人物的痛苦，又或者說，這類魅力讓痛苦也變得甜美。他對於女人的吸引力就像唐璜，隻不過他不消傻乎乎地在人家窗下演唱小夜曲，隻需求用本身的嗅覺，女人就會像飛蛾撲火普通飛過來。