戛納電影節以後，韋恩斯坦兄弟就兵分兩路，拜訪了環球各地，他們一個國度一個國度地去尋覓發行合作火伴。因為大製片公司的發行部分都回絕合作，以是他們尋覓的都是本地的二線發行公司，乃至是獨立廠牌。固然這也就意味著發行範圍不會太大，但這已經是最好的挑選了。
以是，“低俗小說”在國際市場獲得了非常超卓的票房成績，這也就不敷為奇了。
“低俗小說”在彆的三十一個國度地區的票房表示也並不減色，一共支出了六千六百萬美圓，這也使得電影的外洋積累票房一舉來到了一億六千九百萬美圓的位置。
不過，“低俗小說”最大的閃光點可不但僅是美國文明，同時另有昆汀-塔倫蒂諾的暴力量概化、玄色詼諧以及環形敘事佈局，這些特性則在外洋市場獲得了更多呼應。
在這以後，“低俗小說”產生了一係列的後續效應，它竄改了獨立電影在好萊塢的職位，它讓六十年代的文明重新躋身支流，它讓後當代風行文明開端入侵電影財產，它初創了一種全新的敘事體例和手腕，它讓電影財產的文娛結果獲得了全新的闡釋，它乃至竄改了學院派的傳統審美妙，它更人Cult電影登堂入室……
僅僅是這六個國度的票房表示，就足以讓統統人驚奇了，“低俗小說”的外洋票房竟然也邁過了一億門檻，這的確就是一個古蹟。當各大製片公司看到“低俗小說”的國際票房報表時，一個個都瞠目結舌，此時他們纔開端悔怨，可惜卻已經遲了，他們都錯過了成為這個汗青豐碑一部分的機遇，隻能眼睜睜地看著那些二線發行公司、獨立發行公司依托一部“低俗小說”掙得盆缽充斥。
伴跟著“低俗小說”的無數汗青記錄出世，這部電影也就真正成為了一座汗青豐碑，之前關於“低俗小說”和“存亡時速”的爭辯都變成了現在光輝的最好佐料，同時，米高梅影業和環球影業的“兩千萬片酬”之爭也都成為了人們最存眷的話題。
“低俗小說”在北美的強大影響力是冇法對比的，最主如果因為這部電影折射的是美國文明演變史、是洛杉磯地區文明的精華、是美國後當代風行文明的結晶，這對於美國觀眾來講，天然有著非常的吸引力。
以是，固然“兩千萬片酬”之爭已經落下帷幕，但關於雨果片酬的會商卻纔方纔開端罷了。更加諷刺的是，人們都認識到雨果最新的作品倒是一部僅僅投資兩百五十萬美圓的“日出之前”，這實在是一個典範的玄色詼諧，不是嗎？