這一對說不清道不明的乾係，曾經讓平果非常地費解又敬佩。
“借彆人酒杯，澆本身塊壘”之景況，使得愛情，似唯有在滅亡中纔可獲得絕對愛情、猖獗愛情。
1981年，杜拉斯開端在黑岩公寓的大廳裡，拍攝《大西洋人》，此次她用了揚做配角。
墳場的款式，和不遠處的薩特和波伏娃合葬墓一樣，平整平常，但少了一塊墓碑。
平涵涵接著說：“這第三個寓所嘛，就是在特魯維爾的。稱為黑岩公寓。
隔著圖爾克河，對岸的賭城多維爾夜晚老是燈火光輝，巴黎名流多數將度假屋安在那一邊。
聖伯努瓦路短促而細窄，在南麵路口和聖日耳曼大街相接，四周有個聖日耳曼－德普雷老教堂，阿誰三角地帶就是巴黎聞名的“聖日耳曼－德普雷圈”：花神咖啡，雙偶咖啡，大街劈麵另有老酒館裡普——在20世紀中期，左岸此地，曾是巴黎知識分子的集會場合。
杜拉斯就坐在四樓窗前，揚·安德烈亞記下她說的每一句話。她說：“我是蠻橫而絕望的作家。”
“老媽，我來講授一下杜拉斯的彆的二個寓所吧，因為我們冇偶然候去尋覓的，但我曉得老媽的興趣地點，事前也有備課哦。
四樓左邊，木質紅色百葉窗緊閉。傳聞這個見證過無數事件的房間早就不再屬於杜拉斯。在她歸天後，半個多世紀以來一向出租的這套房被房東要求收了歸去。杜拉斯的兒子讓·馬斯科羅曾想儲存，把它變成一個記念場合，因難度太大而放棄。
很多年裡，她都對這棟屋保有愛人普通的獵奇，她總想曉得關於“前任”的統統，比如，疇前這裡有冇有住過像她一樣的作家。
確切，在實際中，揚也不竭出走。
“愛情”是杜拉斯作品的首要題材，因為作者的小我經曆，她的文字常常聚焦以異國為背景的“異國情緣”。
路邊修建，百年以上的，比比皆是。而街角或牆壁上爬牆虎等等碧草、蒼苔都像妖嬈宮女，能夠牽涉出無數駭人聽聞的改朝換代。
但，究竟上，影片在銀幕上播放時，老是一片烏黑，隻要個聲音在批示著揚“扮演”的男人。
一樣是在聖日耳曼德佩教堂裡停止葬禮，揚·安德烈隨後被合葬於杜拉斯的墓穴裡，名字就刻在杜拉斯的上麵，就像他們兩人生前的乾係一樣：後者的餬口完整被前者節製著，卻永久也擺脫不開。
要說平果逛巴黎街道，如同安步一個個露天博物館。