他用他的身軀他的意誌他的信心，保護住了邊城，守住了這數萬百姓的生命，守住了國門！
此時簡寧哲的呈現讓沈安閒眼睛一亮，三十歲，而立之年，恰是一個男人意氣風發的年紀，介於青年與丁壯之間，簡寧哲的形象又好，他能夠輕鬆地在少年與丁壯間轉換，而他的演技，絕對不輸老牌大腕兒們，乃至能夠說是更優良。從他身上，沈安閒彷彿看到六七十年代阿誰技術程度低的年代，固然科技不敷發財，但是演員們都是真材實料的，每一個行動每一個眼神都是顛末經心砥礪的，簡寧哲明顯是個年青人，但他身上冇有八零後的暴躁，反而是一種老一輩都難以對比的沉穩。
當晚簡寧哲要接管媒體的采訪，另有飯局，譚飛揚本身開車回家，一起上除了高興，另有一種不伏輸的豪情在胸腔中鼓勵著。身為戀人，他為簡寧哲高傲，為他高興；但是身為一個演員，看到如許的演出，譚飛揚不得不說是大受打擊的。
厥後有影評人士將簡寧哲在《神探二人組》和《破軍》中的兩個角色拿出來比較，他說：如果不是看到了演員表，我真的很難設想這兩小我是同一小我扮演的。固然，他們是一小我，兩部電影拍攝時候相差不到一年，就算麵貌再竄改也不會變到哪兒去，也並非是扮裝師鬼斧神工，將武俠小說中的易容之術完整地揭示出來。但是就算兩個角色一模一樣，同時擺到麵前，你也一定能信賴這兩小我竟然是一小我。我嘗試著將《神探》和《破軍》用兩台電腦同時旁觀，我將兩個角色全數定格截圖，卻涓滴類似之處都冇有找到。從眼神、行動、氣質乃至到一些細節的風俗、小行動上麵，都冇有涓滴類似之處。演藝圈很少有這麼可駭的演員，他在扮演一個角色的時候，將“本身”完整扼殺，乃至是風俗都能不去理睬，完完整全變成彆的一小我。
誰知他剛拍兩下，簡寧哲的手又摸到他頭髮上，行動輕很多，眼神也變得溫和。
但這並不是因為簡寧哲有多愛他，而是五哥從之前開端就是一個從一而終的人。他的從一而終乃至有些偏執和病態，他逼迫本身和彆人一輩子隻要一個朋友，哪怕是因為各種分歧適分離，也不該該再找下一個，而是要孤傲終老。程明義一向感覺他這類設法挺不對的，但不曉得為甚麼，五哥甚麼都聽他的勸，隻要這件事不會變。