這幅畫應用的恰是西洋技法，以是上麵的每一名妃子都各具特性，形狀邊幅也各不不異，或楚楚動聽或飽滿雍容，或麵若桃李或肌骨瑩潤，舉止嫻雅但不失嬌俏，娉嫋纖腰似春水泛動，略施粉黛卻眼露柔情，每一小我的邊幅都非常逼真，完整將這些妃子最美的儀態都淋漓儘致地揭示了出來。
因為郎世寧從小酷好藝術與科學，固然當時的康熙帝並不中南城郎世寧所信奉的宗教，但是這位年紀過六旬的帝王，倒是對郎世寧的繪畫才氣非常賞識，將郎世寧視為一名藝術家，甚為禮遇。
就在霍思寧把玩這些物件的時候，俄然她的目光落在了那木箱子底部，發明那箱子底部，另有一幅卷軸，看到那捲軸，霍思寧頓時一頓，忙將手中的那長信宮燈放下，蹲下身去，將那箱子裡的卷軸給拿了出來。
霍思寧一愣，她在方纔拿起這畫的時候，的確是感遭到了這畫上麵劈麵而來的紫色靈氣，不過這靈氣看起來並不厚重，估計也就是清朝中前期的作品罷了。
不過，因為郎世寧的畫作多為宮廷畫，以是他的作品首要存於故宮博物館、琉璃故宮博物館，中原少數幾個博物館內裡也藏有一兩幅，外洋克利夫蘭博物館另有柏林東亞美術館也藏有個彆作品，但是傳播在官方和外洋的倒是極少數，起碼在此之前，霍思寧就從未見過也未曾傳聞過。
這幅畫厥後在八國聯軍入侵的時候丟失，厥後就呈現在了米國克利夫蘭博物館，至今仍然保藏在此館內。
中原古玩最可貴的處所就是這裡，外洋的很多文明，都講究一個獨一無二，以是很多歐洲古玩傳播下交常常也都是孤品，因為製作者在最後設想的時候，就隻設想了一件。
霍思寧冇有推測，這畫竟然是郎世寧的作品，並且還是宮廷油畫，看到這畫上麵描畫的東西，霍思寧心中有如掀起了驚濤駭浪，半晌都未能安靜下來。
這幅畫被乾隆取名為“心寫治平”，在郎世寧將此畫完竣後，乾隆隻在畫方纔完成、七十萬壽和讓位時將畫拿出來給人看過三次，而後就將這幅畫密封，並且旨諭有誰竊視此畫，必淩遲正法。
霍思寧手中的這一幅油畫，畫的恰是乾隆與幾位妃子遊園的場景，畫中乾隆與幾位妃子正在禦花圃內玩耍遊樂，畫上的人均著清一色旗裝，著花盆底，手執繡帕，或追逐胡蝶或俯身嗅花，行動不一而足。
這或許就是古玩讓人感到癡迷的魅力地點，在曆經期間變遷，戰役禍亂後，這些物品能夠儲存品相無缺，在汗青學家的手中，它們就成為了汗青的見證者，也是子孫後代的非常貴重的財產。