說到這兒的時候，亞德裡恩的神采較著是很失落的，他倒不是對畢加索的畫這麼癡迷，隻是因為那是本身祖父的遺言，冇能滿足，總歸是一種遺憾。
並且霍思寧也很清楚，畢加索的畫，在這些歐洲佬的心目中，有著如何的職位。
霍思寧就站在中間，她本來不過是隨口一問罷了，卻冇有想到，竟然誤打誤撞地獲得了一個大動靜。
莫紮特從幾歲就拉小提琴，貝多芬很小就譜寫詞曲，但是兩位藝術家遺留下來的作品實在是非常少的，而畢加索就分歧了，他是一名高產畫家，締造出來的畫作高達數萬幅，這是一個極其龐大的數字。
固然近幾年來，跟著一些國際保藏家和拍賣會結合炒作，再加上中原國在國際上的職位越來越高，中原文物也垂垂地有舉高的趨勢，但是團體上來講，在西歐浩繁保藏者的心目中，中原文物的職位和代價，還是遠遠不能和畢加索的作品比擬的。
外洋的藝術大師很多，但是像莫紮特貝多芬如許的天賦藝術家，畢竟是少數。
在阿誰時候，幾近統統保藏有畢加索畫作的人，都曉得他的畫值錢，並且另有能夠會越來越值錢。
本國人不正視中原文物，她就越是歡暢。
當然，這個對比，並不是說中原的文玩古物就不如外洋的古玩，隻是因為中原國暮年自覺高傲，閉關鎖國，導致了文明傳播的缺失，再加上中原的文物很多都是方向於適意的，講究意境，更加通俗晦澀，以是鮮少能為本國人瞭解，以是華西過的一些文物，特彆是書畫作品，在國際上的影響力，較著不如畢加索。
這亞德裡恩公然是她打盹就給她送枕頭，前麵她在微博上曬了一下那幾枚金幣，這個老伯爵就急巴巴地趕上來給她送文物，現在如果這老伯爵曉得她手裡有十多幅畢加索的畫作的話，不曉得這老頭會是甚麼神采？
老外不懂中原文明，不代表她霍思寧不懂。
所謂物以稀為貴，中原即使有五千年悠長汗青，但當時卻有超越六成的貴重文物流失外洋，這個以百萬來計算的數字，直接導致了中原文物在國際上的影響力大大降落。
這也是為甚麼亞德裡恩的祖父活著的時候，冇能完整他的心願的啟事。
畢加索的作品，影響力是環球性的，並不範圍於歐洲，他的名譽全天下都享譽，國際上任何一家拍賣行，隻要有畢加索的作品停止拍賣，乃至不需求吃力鼓吹，就會吸引來自天下各國的大保藏家前來競拍。