於飛數了一下，兩個箱子中一共裝了三十八件黑瓷，此中，二十二件是茶盞，其他的是一些瓶、壺、置物之類的器皿，倒也算的上是佳構。
這一批瓷器固然藝術代價頗高，但是卻與建州窯有必然的不同，以是於飛以為應當是其他處所仿造的黑釉瓷，不曉得甚麼啟事竟然被不識貨的小日本倒騰了過來，並且當作了與黃金等值的貴重物品謹慎翼翼的收藏了起來。真是冇有見過世麵。
“這是加藤？”孔大山不肯定的問。
黑釉瓷的昌隆與鬥茶之風有關，是以多為茶盞的情勢。黑釉盞的特性：胎含鐵量高，一貫有“鐵胎”之稱，胎體厚重，呈黑灰色、紫玄色，胎質粗糙堅固，露胎處色沉而無光。釉質剛潤，釉色烏黑，器物表裡施釉，外釉近底足，足底無釉而露胎。釉麵有較著的垂流和窯變征象，有“兔毫”、“油滴”和“曜變”及“鷓鴣斑”等馳名的種類。目前日本所藏的聞名天下國寶級的“曜變”天目盞，就是建窯的作品。
於飛這麼一說，孔大山和吳中豪也嚴厲起來。
瀨戶古窯是日本六大古窯之首，汗青最為長遠。被譽為日本陶器的發源地。日語中的“瀨戶物”就是指陶瓷，就像英語中的“中國”就是瓷器一樣，發賣陶瓷的商店也被日本人稱作“瀨戶物屋”。
發作的於飛已經開端做起了白日夢了，他冇有想到的是，這批瓷器厥後竟然引發了那麼大的顫動！
瀨戶古窯位於日本本州島中部地區愛知縣的瀨戶市，名古屋的東北方向，這裡具有大量的陶土和高嶺土，是得天獨厚的製陶資本，其出產技術也是那光陰本最早進的，在六大古窯中是獨一能出產施釉陶器的。
當然，對於這個設法吳中豪是同意的。固然也感覺有些可惜，但是他對於瓷器並冇有甚麼觀點。不曉得加藤四郎和日本百姓們曉得這兩個貨心中的設法後會是個甚麼神采！
於飛點了點頭。冇有想到這批瓷器既不是建窯的產品，也不是吉州窯等窯口跟風製造的，乃至不是中國的！它屬於日本“六大名窯”的瀨戶窯！乃至很有能夠是加藤四郎衛門景正的作品！
於飛嚇了一跳，趕緊說：“孔大哥，這可都是些令媛難換的寶貝。”
返國後，展轉幾處，加藤四郎終究在瀨戶村建窯燒陶，其後代尊他為日本的“陶祖”。到了室町期間，顛末幾代陶工的不懈儘力，瀨戶終究勝利燒製出了現在被日本當局定為國寶級文物的“瀨戶天目”，根據釉色分歧分為白日目、黃天目、灰被天目、菊花天目等。