放大鏡察看，蚯蚓走泥紋（淚痕）用氣泡一個個串連一體呈立體的匍匐狀，魚籽紋呈一摞摞魚卵正欲孵化而出。另有牛血紋，赤色深紅暗沉殺氣騰騰，持重嚴肅等等，難以一一論述。
北宋官窯鈞瓷的髮色和紋理大小和漫衍，都能做到報酬節製而恰到好處，是北宋瓷藝的最高工藝程度的表現。這批鈞瓷工藝早已失傳，而窯址（汴梁）也隨冰凍積水而下沉。“縱有家財萬貫，不如鈞瓷一片”。可見當時鈞瓷產生的顫動效應。
才過了半天時候，就有一老太太捧著一花盆來找他了，說這是北宋鈞瓷。
然後他就給市博物館館長打了電話，扣問這類高仿品是從哪兒來的，成果博物館館長卻奉告他說，市博物館是有些東西用的仿品，不過那都是露天的，而放在玻璃櫃子裡的都是真品啊。
“另有這檔子事兒？”張天元更是心中驚奇了，莫非這玉嬌龍真得死性不改？
究竟上民國之前，宋鈞鑒定有絕對特性，這個絕對特性被喻為‘蚯蚓走泥紋’。蚯蚓走泥紋的構成，是因為鈞瓷的釉非常厚，能夠厚達七八毫米。
另有一個啟事就是，張天元一來他這博物館，就看出很多藏品實在都是高仿，這個事兒如果透暴露去，他博物館的名聲會更臭。
不過這一次來，他明顯冇那麼多閒工夫了，直接就往目標的珠寶店而去，但是讓他有些絕望的是，明天玉嬌龍的珠寶店竟然門窗緊閉，冇有一小我在。
既然如此就好辦了，他隻要去一趟差人局，把這個事情搞清楚都冇有題目了。
任斯理拿出一張照片。的確是張天元的，上麵另有署名。
這老太太說：“我這上麵有蚯蚓鑽泥紋，如何不是鈞瓷了？”
等安設好了任斯理他們以後，張天元就去了一趟差人局，警方曉得他的來源以後，那是大為殷勤，立即將瓷器拿出來給他掌眼。
西鳳這裡的彆墅並不算大，一千平米擺佈，歸正平時也不住，要那麼大冇意淫，至於旅店，他實在是住不慣啊，那麼多人住過的處所，想想內心頭都不結壯。
這古玩店範圍但是不小，比起張天元的古玩店也是毫不減色的，裡頭擺放著很多的瓷器和玉器，竟然另有一些法器，甚麼金蟾、麒麟之類的，倒是應有儘有，隻可惜真正的法器卻並未幾，並且就算是真法器，程度也比不上張天元前不久獲得的山川圖以及阿誰金蟾。
“那我們去玉嬌龍家裡找人吧。”任斯理髮起道。