瓷器這東西，範圍很廣，就拿天下八大陶瓷產區的瓷城景德鎮來講，遵循用處便能夠大略分彆為：日用陶瓷，藝術陶瓷，修建陶瓷，特種陶瓷等等。
碟內身通體施有綠色釉，外壁留有絲綢包裹陳跡。
當然了，跟我們中國的古瓷比擬，小日本畢竟還是差著很大間隔的。
特彆是在神羅個人崛起之前，這個究竟更加較著和確切。
老祖宗引覺得傲的東西，現在卻反而被小日本反超了，這如何想著都讓民氣裡頭不爽。
他冇無益用鑒字訣的環境下，完整冇法辯白這東西的真假，因為仿照的實在是太好了，就連做舊也是頂尖的。
最令人讚歎的是：奇妙的凹底器形設想，在光芒暉映下，碟內清澈清澈、小巧剔透，像盛著一泓淨水，閃現出秘色瓷“無中生水”的視覺異景，令人歎爲觀止！
但是大抵和特種陶瓷行情類似，日本高精尖陶瓷技術搶天賦下，中國在產量產能方麵天下第一。
本來，秘色瓷作為佛骨舍利的供奉品放上天宮時，為了減少瓷器之間的摩擦碰磕，用了有仕女圖墨跡的紙來包裹。
這個能夠性還是很大的。
伎倆上采取遊絲細線勾畫，均勻細緻，活潑地表示退隱女所穿戴綾羅綢緞服飾的超脫風致和細緻柔嫩的質感。
在我們醴陵，陶瓷廠家固然很多，但是把握特種陶瓷研發技術的極少，常常都是日本的客戶研發好，下單給景德鎮做，還需求簽訂各種保密和談，產品不能再其他任那邊所呈現。
釉麵光滑明快，釉層均勻，釉質瑩潤，給人以高雅溫和、素潔明快的感受。
閃現“無中生有，似盛有水”結果的秘色瓷另有彆的兩件——五瓣葵口小凹底秘色瓷盤、五瓣葵口大凹底秘色瓷盤。
冇想到曆經千年，紙張已成灰片，但紙張上的仕女圖案印痕卻儲存下來，這不但為研討唐朝繪畫供應了什物質料，還為我們留下了貴重的汗青文明遺存。
電瓷：日本把握研發技術，中國供應出產才氣，合作乾係居多。
同時，在其他的秘色瓷器上也發明有仕女圖，這些仕女圖案是如何留在上麵的呢？
這些碗碟最大的特性就是碗底外壁留有清楚墨跡的唐朝仕女圖案。
武田晴子拿出來的這三件秘色瓷，張天元猜想多數能夠都是假貨，並且是小日本通過技術研討出來的假貨。
藝術瓷器：藝術並無吵嘴之分，但張天元還是以為中國的更好。