據傳文宣帝高洋是個聞名的***狂，癖好用鞭子抽打嬪妃，唯獨李祖娥一向遭到高洋的禮遇與恭敬。
這幅畫的落款是“此生”。
時價明末，天下大亂，一次乘舟過宿州，兵變猝起，行李金飾儘失，獨抱詩稿而逃。
當時曹操攻陷鄴城後便急不成待地讓人把甄氏找到，卻被兒子曹丕先行一步搶得甄氏。
如果張天元冇記錯的畫，這應當是清朝女畫家李因暮年的稱呼。
夏姬杏臉桃腮，體若春柳，具有驪姬、息媯的仙顏，兼有妲己、褒姒的狐媚，人稱“一代妖姬”。
第五位是明熹宗皇後張嫣。
史載懿安皇後張嫣“頎秀豐整，麵如觀音，眼似秋波，口若朱櫻，鼻如懸膽，皓牙細潔”。
她出身貧寒，資性警敏，耽於讀書，不喜潤色，常“積苔為紙，掃柿為書，帷螢為燈”，苦學成才。
暮年為江浙名妓，後嫁光祿卿葛征奇為妾，工畫山川、花鳥，疏爽雋逸，毫無女子柔弱之氣。
據畫史記錄，李因“每遇林木孤清，雲日泛動，即奮臂振衣，磨墨汁升許，劈箋作花草數本。”
大業十四年，楊廣在江都行宮被叛軍殺身後，被李世民金屋藏嬌。
會稽人，一作錢塘人。
自古紅顏多薄命，千年來衍生無數才子，亂世才子，運氣常常讓人扼腕不已。
可謂前無前人，後無來者。
對楊廣的暴政，蕭皇後因驚駭而不敢直述，故作《述誌賦》委宛規勸。
其畫多用水墨，幽淡欲絕，於形似以外求其神，在中國當代女性畫家中非常可貴。
山川法宋人米芾、米友仁父子，多用水墨點染，“以煙雲掩映樹石”，衰老無閨閣氣。
高洋代替東魏稱帝後，李祖娥被立為皇後。
《世說新語・惑溺》有記錄：“魏甄後惠而有色，先為袁熙妻，甚獲寵。曹公之屠鄴也，令疾召甄，擺佈曰：‘五官中郎已將去。’公曰：‘本年破賊，正為奴。”
《北齊書・文宣李後傳》描畫李祖娥是“容德甚美”。
她曾三為王後，七為夫人。
顛末不懈儘力，她終究在創作上避開了女畫家慣有的構圖吝嗇、筆致柔弱等弊端，以蕭灑隨便及疏爽雋逸的藝術風采備受時人讚成。
史乘記錄，楊廣曾數次下江南，蕭皇後必隨行。
貞觀四年，李世民迎蕭氏回京，蕭氏終成比她小15年的李世民後宮中的昭容。
明熹宗病危時，明思宗朱由檢終尊封張嫣為懿安皇後。
婚後隨葛職務變更，“溯太湖、渡金焦、涉黃河、泛濟水、達幽燕”，15年中幾近跑遍半其中國，仍孜孜不倦，嗜書成癖，即在旅途、車船、驢背，均不忘讀書吟詩。