畫麵氣象恢宏壯觀，江山千裡，蒼蒼茫莽，浩浩無涯，可謂名實符合。
彆的，高遠、深遠、平遠多種構圖體例的交叉利用更使畫麵跌宕起伏，富有激烈的韻律感，惹人入勝。
山間高崖萬丈瀑布直下，曲徑通幽，房舍屋宇裝點其間，綠柳紅花，長鬆修竹，風景娟秀。
畫中千山萬壑，星羅棋佈，大小高平，爭雄競秀，重堆疊疊，俱浸於大江當中。
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山石之畫法，是先用濃、淡線條勾出表麵，再以柔潤而是非不一的線條加皴，峰頂皴法似荷葉皴，線條不剛不硬，以後再用淡墨加赭石或花青襯著，襯著多在前後兩石中的前麵一石，以後再罩染赭色，石頭頂部以汁綠接染，再以石青或石綠罩染，山石下部儲存赭石色。
其山間嶺上，有籬笆草屋，莊園寺觀，門路相通，皆可行、可望、可遊、可居。
這幅畫的將細節做到了極致，但對後代文明影響最大的，還是那彆具一格的高超技法。
在設色和筆法上擔當了隋唐以來的“青綠山川”畫法，即以石青、石綠等礦物顏料為主，設色具有必然的裝潢性，並作恰當誇大。
山川間野渡漁村、水榭樓台，水磨長橋各依陣勢，與山川湖泊相輝映。
雖不似金碧山川普通勾畫金線，然堂皇之氣盎然。王希孟擔當傳統，畫麵詳確入微，並充分表現出北宋期間院畫氣勢之工緻與鬆散。
《腐敗上河圖》的代價在於人物浩繁，細節精美，佈局弘大，並且故事色采極其清楚。
遠山則以赭色為主，不施青綠等色以示空間之遠。
畫家在較為純真的藍綠色彩中尋求竄改，固然以青綠為主色彩，但在施色時重視伎倆的竄改，色采或渾厚，或輕巧，間以赭色為襯，使畫麵層次清楚，色如寶石之光彩照人。
水天交界處以赭色接染，畫麵渾然一體。
描畫工具時，用筆非常邃密，一絲不苟，浩大的河水均用細筆勾出波紋，樹上的花葉，都用色、墨一一點出，藐小如豆的人物，服飾也各有辨彆。但同時又有棄取提煉，如人物不勾衣褶，側重表示靜態，顯得活潑活潑，浩繁的橋梁、船隻、房屋、水榭形製和位置都不儘不異，毫無繁複之感。
柳葉施以石綠，天空摻以赭墨，上深下淺，彰顯了天空空間透視的竄改。
這幅畫固然曆千年之久，部分色彩已經脫落，但是其畫法仍然清楚可辨，並凸起顯現了礦物質石色的都麗裝潢結果。