這對兒形狀肥碩飽滿，持嚴峻雅，紋飾繁紛瑰麗，美好高雅，工藝高深講求，氣度不凡。
鴛鴦紋飾被唐人遍及利用在餬口的各個方麵。
內裡並排在海綿中穩穩安排的是一對兒金碗。
鴛鴦與蓮花同出，既寄意成雙成對，又奇妙地意味著鴛鴦所處的水邊環境。
彆看錦盒渣滓的一批，但陸飛卻冇有一點兒輕視。
瓷器保藏界有句話叫做一方頂十圓。
拿下開門紅，陸飛對剩下的錦盒更加等候了。
頸部以下以八棱為界，彆離裝潢折枝花。
究竟證明，陸飛是精確的。
看到內裡的東西，陸飛情不自禁笑出聲來。
唐朝金碗，牛逼了我的乖乖！
這隻錦盒動手極重，陸飛就更鎮靜了。
能夠說是大唐亂世的一個縮影。
走獸或抬腿疾走，或轉頭相顧。
本身庫房中那幾件金碗跟這對兒比起來，完整冇有可比性，乃至是對這對兒金碗的最大欺侮。
武則天金口落款“水龍珠”，並且對這顆夜明珠愛如珍寶。
上層主題是植物紋，基層是單一的忍冬花裝潢圖案。
這對兒鴛鴦蓮瓣紋金碗的紋飾全數是用手工一點點地鏨刻出來的。
第一隻錦盒就是這等大寶貝，老盧藏在保險櫃的物件兒，公然分歧凡響啊！
器物團體外型宏魄，器型巨大，胎體厚重，通體施青白釉。
基層蓮瓣內則一概為不異的忍冬草，以相對的穩定，營建出平和、溫馨的氛圍，襯托上層植物的朝氣勃勃。
最起碼也要比古麗娜家中的那些物件兒強很多。
“歲寒三友”是文人們常用的繪畫題材，鬆樹寓於君子平靜之態，竹子意味虛懷與坦白，梅花表示固執不平的品德。
金碗，陸飛並不缺。
所謂炸珠，淺顯的說就是金液和水之間存在必然的溫度差，二者相遇時會產生迸濺。
全部畫麵疏密有致，構圖飽滿，運筆流利，花色淡雅，美不堪收。
陸飛千萬冇有想到，這顆傳奇夜明珠，竟然落在盧芹齋的手中。
長四十公分，寬二十公分，高十八公分擺佈。
再次爬上去，拿起一隻長方形的錦盒。
金碗外底有一隻回顧展翅、翱翔於花叢當中的鴛鴦。
腹部主體紋飾是卷草開光內繪畫鬆、竹、梅、滿池嬌。
這件元青花團體外型呈八棱形，白釉青花，共分為五層紋飾。
這類陳腐的技法，在盛唐初期，也就是貞觀之治期間極其流行。
從夜明珠的個彆，包漿，款式，紋理，陸飛敢百分百必定，這就是水龍珠。