牌子的正麵雕著“緩緩景行”四個行楷字，四周用單陰線技法雕了一圈捲雲紋，紋飾簡樸而隨便，但看起來卻有一種說不出的蕭灑和出塵的氣味，像是玉雕師的順手而為，卻又像是玉雕師最高技藝的揭示，這類程度的雕鏤技法，連徐景行都望塵莫及。
按說這也冇甚麼，有點文明的玉雕師按照需求停止創作並不難，彆說“徐景行”這個名字本身就很有寄意，很好引申創作，就是隨便找個大眾化的名字，有文明的人也能引申出一些特彆的涵義。
徐景行對玉石冇有特彆深的研討，但畢竟在古玩街上呆過幾個月，跟老楊也學過一些古玩鑒定方麵的技能，再加上他腦筋裡那麼多雜學知識共同，以是勉強能夠肯定，這塊玉牌的材質非常超卓，是上好的和田白玉雕鏤的，玉質幾近靠近羊脂玉，油潤細緻冇有涓滴雜質和裂紋，就算一點都不懂玉的人也能看得出來，這玉的品格非常好。
這個是徐景行的剛強，他就是玩雕鏤的，一看這單陰線雕的捲雲紋和山川畫，就曉得這玉牌的創作者是大師級的人物，不但如此，他還能看得出來，這玉牌的創作者利用的雕鏤東西較著不是當代化的電工刀具，而是原始的砣刀。
砣刀就是所謂的砣玉機，是人們在雕鏤玉石時所用的原始東西，因為玉石的硬度很高，純真的仰仗人力底子冇法停止雕鏤，隻能藉助機器來砥礪，原始的砣玉機也就是砣刀便由此而來。
一圈捲雲紋，四個行楷字，一幅山川畫，看起來很簡樸，可對徐景行來講卻意義不凡，因為四個行楷字上有他的名字。
也就是說，這塊玉牌出世在前，徐景行本身出世在後，這是一件傳世古玉。
除了山川石木路外，在半山腰上另有一小我，人的描畫非常簡樸，隻要一個背影，並且很小，寥寥幾條線就勾畫出來了，但這小小的背影看起來卻矗立剛毅，並且非常奪目，是這幅小小的山川畫的點睛之筆，暗合“緩緩景行”之意。
這塊白玉牌子上的捲雲紋和山川畫是單陰線雕鏤的，單陰線就是用單一的陰刻線條來勾畫丹青的技法，而陰線就是凸起出來的線條，凸起出來的部分在拋光的時候幾近不會被照顧到，越細的線條，殘留的磨痕越較著，在內行眼裡能夠冇多大不同，但在徐景行眼裡，那就跟黑暗中對的明燈一樣亮眼。
以是看到那些較著但流利的殘留磨痕時，他便能夠確認，這枚玉牌就是老楊常說的古玉。