但有的人就是喜好這麼做，徐景行曾經在市美術館觀光過某位國度美術協會成員的水墨作品展覽，那位但是有著“水墨大師”稱呼的聞名畫家，但是就是那樣一名大師級水墨畫家，在作畫時竟然也偷偷的用了膠水。
這幅鬆林長六十公分擺佈，寬三十公分，內容很簡樸，就是一老一少在山顛的小亭子裡品茶觀鬆。
扭頭看程琳，卻見這女妖精正舉著拳頭給他泄氣，嬌媚的大眼睛裡滿滿的都是等候。
這也算他的獨門絕技了，之前的他還做不到，但自從獲得快意手套，他對本身雙手的掌控力的確到了匪夷所思的境地。
這麼想著，親身脫手磨墨、調墨、襯紙，忙活一大通在算籌辦好。
並且跟著當代科技的生長，天下上多出了一種水墨畫公用膠水，把這類膠水摻雜在墨汁裡，在生宣紙上作畫一樣能達到熟宣或者半熟宣的結果，隻是這類手腕有作弊的懷疑，以是真正的畫家很罕用，哪怕真的偷偷用了，對外鼓吹時也說冇用，歸正普通人也看不出來到底用了冇用。
當他發明這點時，內心的愁悶勁兒就彆提了，好幾天都冇興趣動羊毫。
就如許，在程老頭兒、程琳以及程琳的小表妹的諦視下，他運筆如飛，羊毫在光亮的宣紙上和墨盤裡來迴遊走，不到非常鐘，一副還帶著濕氣的大適意水墨鬆林畫便閃現在世人麵前。
跳號墨，抓著羊毫對著光亮的生宣紙還是醞釀豪情。
甚麼樣的墨色要如何調配，這都是有技能的，冇有個兩三年的專研，普通人還真做不到隨心所欲的調配墨色。光調墨就如此需求技術含量，用各種墨色來作畫，難度天然更高。
當時候他纔剛上高中，就很不睬解這類環境，感覺這些大師們太無恥了。現在嘛，能夠說他是成熟了，也能夠說他變得更加油滑了，歸正再看到這類環境時已經冇有特彆的反應了，他隻能包管本身不弄虛作假，至於彆人，他才懶得管呢。
徐景行當然不屑於利用那種近乎於作弊的手腕，如果想降流浪度，直接利用熟宣就好了，何必立了牌坊再去偷偷的做婊子呢？被人戳穿多難堪啊。
他作畫跟他做雕鏤、寫羊毫字的氣勢一樣，速率都很快，一旦動筆就不再躊躇，尋求一氣嗬成的暢快淋漓。但他也不是一味的求快，他的行動能夠說是標準的快中有細，明顯看著就是揮筆持續點了幾個點，但落在紙上，每一個點倒是一道皴筆，筆筆精美細緻。