幸虧徐景行早就腹稿，他給這支梅花加了那麼一點點的風，讓梅花處於一個動靜之間的狀況，一個似動未動、未動卻又似是要動、花朵未動但香氣早已隨風飄蕩的狀況。
但風是無形物質的存在，又該如何表示呢？
這是相稱首要的一步，也是決定著這隻手鐲的秘聞到底可否成形、可否具有必然靈性的一個步調。
那麼，如何辦呢？
前邊也說過，玉石的物性比較強，品格越好就越強，並且因為構成的啟事很龐大且年代非常長遠，以是物性很堅固，比較難打磨，以是才需求秘聞的高強度參與，與形狀同步停止打磨，打磨結果最好。
冇體例，高品格的和田玉就是這麼值錢，如果上拍，成交價隻會更高。如果再掛上“徐景行純手工砥礪”的名頭，額，他現在的名譽貌似不是很值錢，不過也會有所增幅就是了。
這三點中，實在反而要數第三點最好措置，因為這類精氣神是看不見摸不著的存在，並且是完整由徐景行來塑造，隻要徐景行的秘聞強度和才氣充足，就不難做到，但第二點和第一點卻都是覺識方麵的東西，要讓一個淺顯人感遭到秘聞層麵的存在，難度實在太高。
如許的畫麵，能夠設想一下平常我們看到的梅花，在枝乾最纖細的末梢出分出一個更纖細的小枝，微不敷道的小枝上還掛著一個更加微不敷道的小花朵，小花朵掛在顫顫巍巍的末梢兒欲放未放，彷彿在害怕北風的吹打，又彷彿在為本身即將展開的花苞而羞，就像一個豆蔻韶華的美少女想要在人群中展露本身的誇姣卻又有點害臊的姿勢。
之前說過，這畫中的骨乾是一支曲折遒勁且由粗到細的枝乾，最粗的處所幾近占有了全部畫麵的寬度，但最細的處所卻隻要不到兩毫米擺佈，也就是枝乾的末梢兒處。
這一步工序挺簡樸，就是個力量活兒，不需求多少技術，隻要把控好秘聞的打磨力度就行，不要把手鐲坯子的物性給碾壓碎了，要曉得，以他的秘聞的強度而言，碾碎如許一隻手鐲的物性的確不要太簡樸，碾碎可比打磨要簡樸的多。
手鐲的製作工序比較簡樸，把質料切成片，在上邊畫倆圓或者倆橢圓，然後把兩條線中間的料子切下來，如許一條手鐲坯子就成了。有了坯子，接下來就是遵循本身設想的形狀停止打磨，是圓條的還是扁條的，遵循各自的工藝脫手就行。
徐景行揣摩著這一道相稱首要的工序，漸漸的收攝心神，牢固妙手鐲，拿起換成最小號刀頭的電動磨刀，催動秘聞，凝神聚氣，將高速轉動的刀頭遵循本身的假想往手鐲上摁去，然後遵循勾畫好的圖案漸漸運刀。