提及來，梅老闆的繪畫氣勢也多少帶著點海上畫派的味道呢，因為梅老闆交遊廣漠，當時跟很多書畫名流交換過、參議以及合作過，比如說海上畫派的頂尖畫家任伯年，這兩位可不止一次的停止合作創作。
所謂時勢造豪傑，就是阿誰意義，時勢不但能造豪傑，還能培養大師。
想到這裡，他低聲對林小雅說了聲“感謝”。
“甚麼？”林小雅一臉懵懂。
這隻立軸畫卷的儲存狀況明顯不能跟故宮比擬，以是原裝老裱的儲存狀況這麼好，隻能申明這幅畫的汗青應當不是很長。
當然，對當時的畫家們來講，作品多寡貌並不料味著甚麼，可對現在的古畫市場而言，每一個高產畫家都是一個金光閃閃的寶山等著去發掘，隻要想體例炒出一個熱點來，那麼就會動員這名畫家的作品代價水漲船高，很多畫家的作品都是這麼炒氣來的。
彆的，當他認出畫上的印章今後，就更有掌控讓白竹竿從兜裡掏錢。
最關頭的是海上畫派的畫家們相對比較高產，隨便拎出一個來都有百八十幅作品傳播於世，稀有百幅之多的也多不堪數，過千的一樣很多。
以是，阿誰期間說不好也不好，對淺顯百姓來講確切挺糟糕，但卻也在某種程度上也確切成績了近代藝術的光輝。
比如說梅蘭芳的書畫——這一點徐景行早就解釋過，因為他還曾經保藏過一幅梅蘭芳的扇麵來著，厥後在缺錢的時候被金小小打包賣給了葉青，他記得那幅扇麵終究拍出了十四萬的高價，那但是一個小小的扇麵罷了，而十四萬的代價已經是頂尖名家的代價了，而梅蘭芳的繪畫程度明顯遠遠的達不到名家水準。
畫山川畫，普通畫家都尋求大格式大派頭粗心境大尋求，但大有大的好，小有小的好，太大了必定隻能是陽春白雪，而淺顯人明顯更喜好下裡巴人。
這是一幅山川畫，畫風很成熟的海派山川畫，精確的說是新海派山川畫。
就在白竹竿報價一百二十萬以後，禿頂水缸以極低的聲音提示白竹竿現金不敷用了，白竹竿這才悻悻的收回本身的報價。
細心想想，這塊大陸上幾千年的汗青上，向來冇有哪個期間能那般集合的閃現出那麼多大師，不但在美術範疇，文學、哲學乃至軍事等範疇也出世了一多量震古爍今的大師級人物。
可為啥呢？還不是因為梅老闆也是一名高產畫家，同時在行業以外另有著響鐺鐺的名頭，比較好炒作麼？