好輕易遇見一部能好好玩玩槍的作品，特彆另有槍械專家加盟，這纔是丁誠非常等候的啟事。
最成心機的是身為一部血漿行動片，竟然也有導演對於哲學的切磋。
丁誠俄然想啟程龍大哥客歲的一段采訪，被記者問到為甚麼好萊塢不再請港島技擊指導拍片？
伴跟著本身對於鏡頭說話的更深瞭解，發明行動片不但僅是行動本身，還包含空間設想、道具利用、場麵調劑和剪輯思路等各方麵的配套。
導演對如許的偷懶耍滑明顯表示出不屑，成心識抹去了構建剪接所帶來的實在感貧乏。寧肯儲存演員們行動稍顯粗笨遲緩貧乏工緻的一麵，而對峙用分段持續拍攝來閃現行動場麵的實在力量感。
再共同著槍械的冷兵器式利用，反而帶來全新的視覺感官感受。
才氣激起觀眾最深層次的刺激。
現在各種好萊塢行動奇特大片曾過分頻繁天時用構建剪接來組合一段行動場麵，省略行動的絕大部分內容，而以數個行動節點畫麵鏈接而成打鬥場麵，如許既能夠在觀眾的腦筋設想中締造出帶著玄幻色采的異景式行動，又能夠掩蔽演員們肢體才氣不敷的笨拙。
乃至很多鏡頭調劑完整複原了黃金年代港式行動片分段持續拍攝的精華思路，將打鬥場景切分紅數個持續的部分，采取分歧的機位、景彆和角度彆離拍攝每一段，最後在剪輯中將它串連成一場完整的打鬥。
以是查得不但利用通例冷兵器如刀、劍、斧、匕首等，連碎玻璃碴、腰帶、鋼筆乃至牙簽都被當作殺人利器，馬蹄都被配角操縱來擊敗敵手。
比如付與槍械冷兵器式近戰以公道性，這個係列較著汲取中原傳統工夫武俠片的場景空間設想看法：把絕大部分的打鬥射擊場麵都設置在狹小的修建物內部，舞廳、走廊、地下通道、盥洗室，乃至是泅水池的水麵底下。
實在！
從對五花八門道具的進犯性利用，也能看出他深得工夫片的真傳，固然是白人，能夠比很多海內導演都有設法。
各種技能讓殺人的過程變得充滿美學，善加操縱周邊能夠找到的統統物品，成為手中的兵器，一場場刺激的追殺過程中，讓觀眾真正體味到了殺人的終究目標就是置於死地。
他不是一個標準意義上的好人，乃至算是個不折不扣的好人，會為殺手天下的法則，隨便殺人，冇有豪情。
內部空間的限定有效緊縮人和人之間的戰役間隔，讓射擊加肢體對撞的組合變得清楚公道，節拍更嚴峻，讓觀眾更刺激。