看過許導演的《天水圍的日與夜》，曉得看她的電影，應當做如何的心機籌辦。但片頭音樂一起，我還是認輸了，稀裡嘩啦地認輸了。
丁誠也奉獻出一次分歧平常的演出，冇有偶像化的光芒，而是完整餬口化的天然狀況。
得獎不得獎那是演員本身的事，人家信賴你，真金白銀砸出去，最後虧錢的確有點壞知己。
善待親人，
史上第一個華語大滿貫？
偶然候實在的餬口大略就是如此，安靜下禁止著傷悲，我們都要健忘亡者持續前行。
也不曉得她的聰明是從那裡來的？不識字，冇接管過教誨，用過期的年曆紙和膠帶，給爐子上的水壺壺嘴做了一頂小帽子，我問她為甚麼，她說為了製止灰落出來。
一起順風順水，
枯萎的皮膚，微白的髮絲，時候幾近停滯。孤傲無形，難在形貌；人物有戲，貴在眼神。
投資看不見的證人直接破十五億，本身辛辛苦苦打拚四十年夢寐以求的票房頂峰……
終究目標動人纔算勝利。
狀況完整分歧的敵手戲，卻也有著穿越光陰的感情持續。
……
我是丁誠的死粉，追了這麼多年，不吹不黑的說：
即便是丁誠扮演的少爺要決定桃姐的存亡時，不是嚎啕大哭的悲，也不是撕心裂肺的痛，而是冷靜吃完一碗涼粉，給大夫說，按你們定見辦。
最後說一句：
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不，底子不是在演戲。
看完桃姐，才明白電影一樣如此。劇情含蓄奧妙，卻不造作矯飾；演出誠心莊嚴，卻非曲高和寡；看似波瀾不驚、安靜如水的節拍下，卻具有在最不經意間直入觀眾心底的共鳴與妙意。
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還用紅色的年貨包裝紙，剪成大大的牡丹花，貼在牆壁上。她彷彿冇甚麼痛苦，就跟桃姐一樣。你永久也冇法從她們的神采中讀出，她們的身材正在蒙受著朽邁的折磨……
仲春底下檔，總票房一億九千萬，締造導演小我最高記載！
劉天王更是笑的合不攏嘴，兩年合作三次，挽救吳先生票房九億……
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至今還記得，那年媽媽抱病，因為大學冇甚麼私家空間，隻能躲在廁所裡哭的景象。
看的過程不竭地想起奶奶，腦袋裡就會呈現一個黃色的小蠍子香包。那是她在某個端五節給我縫的，蠍子腿是鐵絲做的，一道一道繞上黃色的毛線。
最怕的是展開有關朽邁的遐想，因為這是一種猶有竟時的遐想，會令人生不如死的痛苦，赤裸裸地站在設想的絕頂等著你。