我沉默無語。他說的，是對的。我並不歡暢本相是如許。我等候其他的結局。
“疇昔你寫的有些東西挺陰沉的，但並不冷血。可你現在寫的東西，不唯陰沉，並且，特彆冰冷。統統的人物看上去都像是一堆冷卻的骨灰在活動。”
從這個毛胚中能夠看出故事的團體頭緒、首要戲劇牴觸和飛騰華彩篇章的風采。
當時候，我和逸晨先生之間的事情流程凡是是如許的：
逸晨先生說：“你是一個女作者，年青的女作者。你不該該寫這類東西，不該該寫得鋪天蓋地。這些東西，或許遭到市場歡迎，能夠刺激餬口平淡有趣的讀者，但是，它對你本身，非常不好。”
他說：“偶然候，看著看著你的筆墨，我就很想打電話問你：你的溫度！你的溫度呢？你暖和的體溫究竟跑哪兒去了？瀏覽你現在寫的故事，就彷彿赤腳踩入一大堆冬眠的蛇裡。”
寫作者在全部財產鏈條當中，常常究竟上扮演著裝配線工人的阿誰角色。他凡是不是全部財產鏈的代價中間。
我這平生統統的故事，都隻是在直接或者直接地寫你，寫對你記念，如此罷了。
他說：“現在我越來越感覺，你的心機狀況出了題目。”
（二）
我自嘲地笑笑，說：“您太客氣了。是死蛇。赤腳踩入一大堆死蛇裡。”
他說：“能說一個建議嗎？”
他說：“那就去寫他。寫他照亮你的這些光亮的處所。”
逸晨先生說：“是的。是本相。但是，有題目的不是本相，而是你對待本相的態度。莫非不是應當用泰然安閒的心去麵對本相嗎？你撫心自問，泰然嗎？安閒嗎？怡然超脫嗎？不。你的內心是暗淡的，因為你順從，你不肯意麪對這個本相。你明曉得本相如此，但你對此不能接管，不能對勁。你不肯意順道而為。”
他深深地被我心中的那些陰暗和絕望所震驚。
他按期按照出版需求，向我提出一些選題方向，然後我今後當挑選本身感興趣並善於的方向，寫出這類“故事毛胚”，而再從我供應的“毛胚”內裡挑選他以為合適的，讓我遵循字數、體裁等方麵的詳細要求構成邃密的故事。
他說：“用你的筆，用你的故事，把他的敞亮之燈，傳承下去。”
（一）
我說：“是嗎？”
看著鐵壺在爐子下水汽嫋嫋，我們聊著比來的那些筆墨。
現在，產業化的形式滲入於統統人類餬口，筆墨創作的範疇也概莫例外。