吳天緣無法的放下報紙，感慨道：“都說文娛圈亂，我們保藏圈也是不消停啊！”
普通人說了冇用，還會引來禍端，以是一向以來都是遮諱飾掩，明天竟然有人暴光出來。
而在一審二審期間，範曾多次表示接管法庭調劑，均被郭慶祥回絕。對此郭慶祥說：“即便官司輸了，我以為也值，因為我要讓大眾共同體味流水線作畫的本質，在全社會大會商的過程中進步大眾的審美，熟諳到藝術市場中的泡沫。用我小我的7萬多元喪失，讓更多人製止了更大的喪失，很值。”
吳天緣有些驚奇，這類無恥的談吐他第一次傳聞，老任笑道：“署名的藝術家與真正創作者，很能夠不是同一小我，對於此類咄咄怪事，當代藝術圈早已見怪不怪。部分著名藝術家，如英國的達明安、美國的傑夫昆斯，乃至公開招募多量助手，幫他們完成畫作與雕塑。據知戀人士流露，日漸高漲的藝術品代價、對當代藝術作品的暢旺需求是形成這一怪象的首要啟事。”
與郭慶祥的高調爭鳴相對比的是，範曾自流水線作畫照片在媒體上表露以後，就非常低調沉默，幾近消逝在公家視野中。記者曾多方聯絡範曾，但均未果。
“奉告我們的人，必然要原創！數量能夠少一些，但質量要精！”
中間派美國當代藝術品保藏大師貝絲，出於某些啟事，我喜好采辦那些由藝術家獨立完成的繪畫。我曉得即便是年青藝術家也會起用助手，我能瞭解，但實際上我會更珍惜出自藝術家手筆的東西。”但她在采辦藝術品時，從不會真的去問創作者是否有助手。
究竟上幾個世紀以來，雇用助手與學徒的做法在藝術界非常遍及，米開暢基羅和倫勃朗就非常依靠事情室中的助手。但是厥後印象派崛起，雇用助手的做法逐步淪為他們追逐好處最大化的東西，招致大眾惡感。
84歲的張伯倫在業界德高望重，他的作品常常能賣到100萬美圓以上。絕望之下張伯倫表示，助手隻是在他的指導下完成事情，首要創意都在他的節製之下。最後高古軒畫廊采取了他。
“又開端打嘴仗了！”
因為在《文彙報》上撰文攻訐藝術圈中“流水線作畫”的征象，大連聞名保藏家郭慶祥及《文彙報》被海內著名畫家範曾一紙訴狀告上法庭，索賠名譽及精力喪失費500萬元。厥後北京市昌平區法院判郭慶祥敗訴，要求郭慶祥向範曾書麵報歉，並補償其精力侵害安撫金7萬元。