“汝窯現在有記錄的也就89件，故宮有19件，台北有17件，大英博物館有十件，盧浮宮有七件，國立有五件，其他的漫衍在各國公立博物館裡。”
現在的天緣博物館又晉升了一個層次，海內有宋朝珍品的起碼都是省一級的大館，有的省都冇有。宋朝至今一千多年，能傳播下來的任何文物都是重器，更何況是書畫和瓷器，的確就是古蹟。
“現在手裡鈞窯款識有三和八，今後漸漸湊齊其他一套，一到十，多霸氣！”
吳天緣把玩著鈞窯，鈞窯的款識最特彆，從一到十的數字，一最大，十最小。當年主如果宋徽宗做花盆用，以是傳世有很多盆和缸。
“我告訴北極熊，黃金珠寶讓他找人措置，瓷器我們帶歸去。”
17世紀末，中國朝代更替，海內不穩，景德鎮產量銳減，冇法滿足出口需求，小日本之前一向依靠入口中國瓷器，荷蘭人也需求倒賣中國瓷器去歐洲，日本就趁機研討本身燒製，從朝鮮抓工匠，跟中國粹技術。
然後一行人帶著瓷器回到博物館，放在庫房，吳天緣讓老任開安插兩個展廳，一是千古第一文帝，宋徽宗專場，十幾張珍品。二就是五大珍瓷，汝官哥鈞定，希世奇珍。
成果中國景德鎮照著伊萬裡氣勢做出來的瓷器，不管是胎質，釉色，畫工樣樣都超次日本本土的伊萬裡瓷器，歐洲的訂單就又源源不竭地來到中國，並且而後中國又發明瞭粉彩等新種類，款式創新，質量上乘，歐洲對中國瓷器的需求量更大，也就不要日本款式，日本的伊萬裡瓷器今後又式微。
吳天緣收到錢輕鬆下來，比來費錢太短長，天緣基金一下子籌辦了十億，收買邦瀚斯又花了七億多，現在終究一次性回本，手裡又有三十億資金。”(未完待續。)
“官窯款識有北宋修內司和南宋修內司窯，厥後另有官窯內造，也要收齊！”
“這裡是菲律賓的版圖，先讓北極熊運走！”
伊萬裡瓷器一樣仿照中國的五彩，但因為瓷土本身質量不敷潔白，以是日本的五彩瓷的根柢發黃，而這也成了日本瓷器吹噓的“乳白”特性。以“柿右衛門款式”為代表。
吳天緣獵奇的拿起一件瓷器，這是日本典範外型，一共九件。
“野狐大師的樹下美人圖！”
北極熊一聽有十噸黃金，頓時親身過來，當晚連夜運走。遵循暗盤估計起碼四億美金，他也冇有這麼多資金，先付了兩億美金，剩下的賣完再給吳天緣。