“不對不對，瓜兒你是我營下悍卒，言語哪能如許嬌弱！你要這麼誦，語氣豪放一些……”
聽到這女郎衝動得語無倫次，沈哲子又是不免心頭大汗。這小娘子代入感未免也太強了些，難不成還真生出甚麼師法從戎之心？
瓜兒低頭看一眼那文卷，腔調遊移怯怯道：“風、風塵雲色昏，驟雨覆轅門。拜乞……”
興男公主小手一擺，頗具嚴肅道，繼而又低頭翻閱那書卷，找到台詞出處位置然後推給瓜兒，表示她順著念下去。
真正主動投身軍旅，成建功勞的婦人也不是冇有。比方潁川荀崧的女兒荀灌，當年漢沔杜曾反叛，荀崧受命駐守宛城被圍，便是其小女荀灌率兵突圍乞援。
更多家人插手出去，沈哲子得以抽身，樂得安逸，便在中間看著公主樂此不疲的挨個兒教誨這些扮演者們該要如何表達分給本身的人物角色。
當然沈哲子這一篇《花木蘭》，不成能照抄本來的《木蘭辭》，隻是儲存下來一個代父參軍的內核，至於背景則放在了八王之亂最後的穎、越爭鋒。花木蘭天然屬於公理的越府一方，徐州琅琊國人士，而敵手天然就是現在把持中原的羯胡。
比來一次便是劉遐歸天以後，郭默受命率領劉遐舊部，因威不伏眾導致劉遐舊部紛繁反叛方命，若非邵氏出麵彈壓，郭默能不能保住性命還在兩可之間。哪怕是現在郗鑒坐鎮淮地，對劉遐的這位遺孀仍要禮遇有加。
比如說與曹子建共分天下之才的謝靈運，其詩作團體上而言也就是盛唐二流程度，但是作為山川詩的初創者和奠定人，其文學職位是絕大多數後繼者都難超出的。
因為社會動亂，戰亂幾次，婦女參軍在時下而言並不是甚麼孤例。暮年曆陽反叛，便曾經裹挾大量的民家婦人充作壯丁。當然這些婦人是被裹挾毒害，飽受戰亂之苦。
興男公主聽到這話，眼神不免更亮，趴在書案上又看一番，對這新的體裁便漸有明悟：“難怪我讀著太不暢達，本來是要讓人分而誦之！”
對於這類新趣的遊戲，從心底裡感到喜好，乃至於無師自通，並不止範圍於兩人分飾角色，讓人將府裡眼下餘暇的家人們都喚來，凡有台詞者各自安排，隻是這些人卻冇公主那麼快代入角色的本領，有的畏畏縮縮忘了台詞，有的固然念出來，但卻磕磕絆絆，完整分歧人物設定。
花木蘭這一篇故事，天然不如《梁祝》淒美，但卻激昂很多，加上沈哲子的冗筆描述，極大充分了花木蘭在代父參軍過程中的軍旅事蹟。對於興男公主來講，吸引力要比《梁祝》大上了很多倍。