不過藝術情勢的嘗試，本來就很少存在一蹴而就的勝利，作為一個撫玩藝術，除了本身的表示情勢是否成熟以外，還要考慮受眾的接管程度。這些都需求一點一點的磨合，看公主那樂在此中的模樣，沈哲子對此倒也不必再過分存眷，由得興男公主本身去揣摩。
比來一次便是劉遐歸天以後，郭默受命率領劉遐舊部，因威不伏眾導致劉遐舊部紛繁反叛方命，若非邵氏出麵彈壓，郭默能不能保住性命還在兩可之間。哪怕是現在郗鑒坐鎮淮地，對劉遐的這位遺孀仍要禮遇有加。
但是興男公主對於身材的疲累不甚在乎，兩眼湛湛有神，晃著那書卷感慨道：“這一名木蘭娘子，俊邁不遜成男！戰陣殺敵，敏而有功，凡是有誌，都可趨前，所謂男女之彆，隻是庸人膚見！夫郎以此鼓勵，真是讓我倍感奮發！”
沈哲子聽到這話，更是倍感無語，這女郎咀嚼固然不高，文藝之心倒是熾熱，總有太多以身代之的遐想。
這一份《花木蘭》的腳本，大抵是當下這個時空第一份此類的作品，誠懇說文采並不如何好，充其量不過是打油詩的程度。以沈哲子當下身負的文名，是羞於以此示人的。但大凡一類別緻藝術情勢的呈現，總要經太悠長的生長才氣達到一個較高的審美標準。
興男公主固然興趣不高，但對藝術表達的要求倒是精益求精，單單吟詠已經冇法讓她對勁，乃至讓家人取來幾具家裡保藏的甲具，本身披掛著沈哲子暮年所用輕甲，手按佩劍，威風凜冽的教誨家人。
在這一片鬧鬨哄的氣象中，沈哲子卻發明那位崔家的小娘子崔翎正一手托腮坐在花廳角落裡，鬱鬱寡歡的模樣，似是苦衷重重。沈哲子略一轉念，便讓瓜兒去將那小娘子請過來。
當然沈哲子這一篇《花木蘭》，不成能照抄本來的《木蘭辭》，隻是儲存下來一個代父參軍的內核，至於背景則放在了八王之亂最後的穎、越爭鋒。花木蘭天然屬於公理的越府一方，徐州琅琊國人士，而敵手天然就是現在把持中原的羯胡。
“不對不對，瓜兒你是我營下悍卒，言語哪能如許嬌弱！你要這麼誦，語氣豪放一些……”
花木蘭這一篇故事，天然不如《梁祝》淒美，但卻激昂很多，加上沈哲子的冗筆描述，極大充分了花木蘭在代父參軍過程中的軍旅事蹟。對於興男公主來講，吸引力要比《梁祝》大上了很多倍。
從上午一向到了傍晚，興男公主纔將這長達幾萬字的腳本看完一遍，待將書卷合起，整小我都鬆了一口氣，這時候才發覺到本身已經閒坐了大半天，四肢都變得生硬麻痹起來。她揉著有些酸澀的脖子想要站起來，身軀倒是一晃又栽入了沈哲子懷裡。