唐伯虎捲起畫卷，看了看屋內的沈九娘，撫了撫髯毛，沉聲了半晌，彷彿在回想甚麼，然後輕聲笑道：“嗬嗬，這當年畫中的唐朝墨客崔涯和名妓李端端，恰是現在的愚兄和九娘。”
因而“大賈居豪，競臻其戶”。
樂文也是為唐伯虎遭受的不幸，而點頭感喟不已，如若不是這場會試泄題案，想必唐伯虎定然也是朝中大員了。
隻見這幅《吹簫圖》，畫工細素淨，擔當了五代和宋野生筆重彩的傳統，兼用適意筆法。人物麵龐清秀，身形端莊。衣紋用筆粗簡，勁力流利，頓挫宛轉。敷色濃豔光鮮，技法精工，特彆對細部的描畫，可謂一絲不苟，頗具新意。
“也好，小弟還正想請唐兄為小弟幾人畫像呢。”
十裡桐陰覆紫苔，先生閒試醉眠來。
揚州剋日渾成差，一朵能行白牡丹。”
左邊黑書桌兩邊的是仆人的婢女，一著紅色套裙，一著紅色衫裙，色采光鮮，有層次感。
“唐兄這幅畫，真可謂妙筆生花啊，妙不成言，妙不成言……”
此圖用水墨白描伎倆，畫梧桐一株，桐蔭如蓋，桐蔭坡石處一人抬頭閉目，坐於交椅之上，神情活潑天然。構圖簡練，用筆洗練，氣勢蕭灑，韻致清逸，是唐寅白描人物畫佳作。
“譽之，則車馬繼來；毀之，則杯盤失錯”。
右邊的是來客，手持一朵白牡丹的蜜斯，姿勢高雅，楚楚動聽，身後是侍從侍女。四女圍著仆人，好像眾星捧月似地襯托出仆人的首要和職位。
唐伯虎把樂文三人畫的栩栩如生，畫上的幾人，有種呼之慾出之感，的確神乎其技，讓樂文看到唐伯虎給他畫的肖像畫後，大有照鏡子普通的感受。
“樂賢弟，今早收成頗豐，我們這就歸去吧。”唐伯虎看了看木桶裡的六條中華鱘，撫了撫髯毛，點點頭笑道。
桃花河邊，坐在石凳上垂釣的兩人，稱兄道弟有說有笑的聊著，倒是把本來在春秋上的隔閡消減了很多。
唐伯虎說著就走進屋內，冇一會，便捧著幾幅自發對勁之作走了出來。
接著唐伯虎收起這幅《吹簫圖》，然後又展開一副《桐陰清夢圖》。
“唐兄公然是風雅之人，畫中儘顯風騷之意，讓小弟非常佩服。”
崔涯與張祜齊名，為人豪俠，善於宮詞，每題詩於娼肆，必傳誦於街頭巷尾；
圖上畫著五小我，居中坐著一戴文生巾、留八字須的墨客，其臉部神情和倚坐姿，無不顯現儒雅的氣度微風采。