這類設法讓蘇睿產生出了一個大大的疑問，要曉得當陵墓被封閉之時，逃生的時候則要顯得尤其的貴重，但是這些工匠們卻寧肯捨棄最好的逃生時候，也要在逃生通道的牆壁上留下這些壁畫。
這些線條他經曆過，不恰是先前孫善仁為他們籌辦劃子、讓他們通過的水流旋渦麼！
連絡他這一起以來看到的統統壁畫，蘇睿感覺，那四座敞開的城門走出的四隻送葬步隊，全都不是真正的送葬步隊！而真正的送葬步隊，是在之前讓他感到詭異的那幾幅有著老爺壁畫的內容之上！
因為兩部分的壁畫不管從伎倆上，還是從論述體例上，都完整分歧，很較著並非是出自一人之手的。
一幅一幅細看下來，蘇睿也看出了一些端倪...他發明，固然四幅送葬壁畫上所繪的內容都為送葬步隊，但他們所走出的那座敞開的城門卻有所分歧。
第一幅壁畫的城門之上寫著南門，其他的三幅壁畫順次是東門、西門、北門。
換句話說，這些步隊是同時從城外向外走去，且都抬著一口龐大的棺槨！
浩浩大蕩的從一處敞開的城門處向著遠方走出...而讓蘇睿感到不成思議的是，在壁畫的頂部畫出了一個雲層，雲層之上鮮明的站立著一群蟲屍共體的生物，手中紛繁舉著招魂幡正凝睇著空中上的送葬步隊呢！
將這類迷惑手腕利用到極致的，當屬三國期間的魏武王曹操，官方就有傳言說曹操的陵墓有七十二疑塚之多，這類高密度的設置疑塚的行動，讓盜墓賊底子就無從動手，乃至直到近代，其陵墓還是冇有被尋得。
就在他籌辦移開視野持續往下看的時候，俄然一個很小的細節進入了他的視野中。
而蟲屍共體在院子中挖出的坑洞，終究的結局會呈現一個水流旋渦，將棺材直接運送到蘇睿現在地點的這座大墓當中！
接著送葬步隊的壁畫，呈現的場景有些籠統，乍一看去，蘇睿並冇有看出來其上所繪內容的意義。
一刹時他想到了這些線條到底是代表著甚麼意義了！
且一起以來看到的這些壁畫，能很輕易的判定出當初從這條逃生通道逃脫的工匠不在少數。
這幅壁畫的場麵，讓人看到以後刹時會感受毛骨悚然，其內容的詭異讓蘇睿感覺渾身不舒暢。
呈現在壁畫上的是一隻送葬的步隊，在帶路人的帶領下，前麵的人有抬棺槨的，有揚紙幣的。
再往下看，送葬的壁畫則不見了，與蘇睿判定的一樣，隻要四座城門走出四隻送葬步隊。