很多人在談何勇時都喜好用“氣憤”這個詞來描述他，實在“氣憤”用在何勇身上並不得當，建立在思辨之上的“怒”能夠稱之為“氣憤”，建立在情感之上的“怒”隻能稱之為“憤怒”。
“這關彷彿必須一人完成一項技術。”
如果說《孤傲的人是光榮的》玩的是“思辨”，《黑夢》玩的是“氛圍”的話，《渣滓場》玩的就是“情感”。
也就是說，在李孝妮完成了捏麪人的應戰後，林在山必須獨立完成吹糖人的應戰。
《鐘鼓樓》是使《渣滓場》從“優良”邁向“巨大”的奇異催化劑。
我的家就在~二環路的裡邊~
都會化過程使“衚衕文明”逐步喪失了儲存的泥土。
……
“大叔，你這是吹河豚呢還是吹豬八戒呢？你這肚子吹的也太大了吧！”
對於何勇，林在山有著說不完的感慨。何勇的《渣滓場》專輯，一向是林在山最喜好的幾張海內搖滾樂專輯之一。
“新靈感談不上，但我之前實在寫過一些如許的作品。”林在山朝主動李雅妮伸手：“把吉他拿給我，給你們唱首歌。”
李孝妮笑嗬嗬的來到了吹糖人兒的林在山身邊，笑話林在山的豬八戒主題作品很低劣。
從文明代價上說鐘鼓樓倒是一座光輝的記念碑，一個地標式的修建，承載著昔日的光榮和老北京的“中表情結”。以是，鐘鼓樓具偶然候和空間的兩重隱喻。
很多人隻曉得作為“紅學家”的劉心武，不曉得作為小說家的劉心武。
《渣滓場》這張唱片如果冇有《鐘鼓樓》會減色很多，隻能算是一張優良的唱片。但有了《鐘鼓樓》就不一樣了。
……
他們正在看著你~取出甚麼牌子的煙~
何勇用音樂創作了一首與劉心武小說同名的作品，企圖很較著。
“來過幾次。但每次來我都會有些新的感受。”
明天的他，很難將精力全數集合在比賽上。
他們的神采~像我一樣~
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因為記念，也因為一些再也回不去的情懷，再也看不到的故裡和親人。