她都是遵循林在山講的，把故事中的配角設定成了關雅玲，她是感同身受的在“演”唱關雅玲的故事，假裝這不是她本身的故事。
但當這類痛虐的感情，在她內心偷偷開釋出來的時候，李孝妮卻也不肯意等閒給它扼殺掉。而是會忍不住引誘的去**享用。
“你和保羅說，再給我非常鐘的時候。”
當時候，和瘋魔狀況下的林在山對毆，她毆林在山一拳，會感覺很過癮；被林在山反毆一頓，她會感覺更過癮！
“咚咚咚――”
於此同時，她也要不時候刻的提示本身：這些都是假的。她信賴林在山不會再傷害她。她要用本我監控好第二自我的感情開釋，爭奪達到感情與技術並重的最好狀況。
帶著如許的立意。唱了幾遍這首歌後，疇昔的很多舊事，都情不自禁的浮上了李孝妮的心頭。
她想大膽的來試一試――翻開一向在心底引誘她的潘多拉魔盒，開釋出彆的一個本身，也是扮演出她彆的一個本身，用彆的一個本身的感情，來唱一下這首歌。
心底的那些夢魘，彷彿也要重新脫韁而出了似的。
李孝妮重新回到了歇息間歇息，她冇再給林在山打電話了，以免打攪林在山睡覺。
這是一種可悲的享用，卻讓她這類故意機暗影的人慾罷不能。
她很驚駭這類脫韁的感受。
保羅重點給李孝妮講：“‘ill-be-weaing-these-scars~ for-everyone-to-see~’（我留下這些渾身傷痕就是為了讓每小我都能瞥見~）這句你必然要唱出撕心裂肺的感受，高音必須頂上去，不能做弱措置。你要用這句把統統人的心都擊穿。這是‘破堤’的一句，隻要能破開，以後的**，你的感情就會自但是然的全都出現出來了。”
李孝妮對這句話，有著深切的瞭解和體味。
曾經的那些事，她感覺並不是那麼可駭了。
特彆是她心中的魔，一經被震驚，那種在痛苦中享用被虐的快感，就會讓她生出最深層次的沉淪。
當時不管林在山如何折磨她，如何虐她，她都冇法分開這個男人。
遵循林在山的體例，她一向在扮演著這個故事中的角色，體味著這故事中的女人的感情。
倫敦的灌音棚中，保羅和李孝妮交換著：“這一遍你對節拍的掌控非常完美，但我感覺，在豪情開釋上，你能夠拿捏的更好一些。這首歌，你抒發的應當是一種痛徹心扉的沉淪，在序幕**的變奏階段，你的感情要開釋的再多一些，要唱出讓統統人都跟著你肉痛卻冇法自拔的那種感受，你明白我說的意義嗎？”