“就拿失戀來講吧，如何把失戀寫好呢？一件爛事產生了，你哭爹叫娘全然崩潰是一種態度，你煩悶不紓、臉不洗牙不刷把本身關在黑屋子裡一樣是一種態度，當然，你冇心冇肺裝天真假裝它冇有產生這，也是一種態度。
……
但倦怠已讓我懶得思疑~
唐亞軒受寵若驚的講：“我當然不介懷啊。”
越和林在山合作，關雅玲就越體味到這大叔渾身都是凝彙了感情的音樂細胞。這大叔的音樂魅力實在讓她沉迷。
“從我的角度解纜，揣摩好你們年青人的態度後，也有一個大抵的故事場景構建了，這時便能夠動手創作了。在我的腦海中，就是去想著小唐你手捧炸雞在群眾廣場上被你男朋友放鴿子時的模樣，你身上有著光鮮的炸雞少女麵對豪情流失時的無助又蕭灑的特性，有點天真，也有點含混，但終究，你給人的感受是很敬愛的。還帶有一點年青人的搞怪。設定好如許的形象和故事了，再去作曲。就很輕易掌控感情了。這時候用清爽的電子風旋律來表示，就再得當不過了。”
“要不還是我來吧，林教員。”
……
“有傷，但是不大肆呼告，有情，也不去煽火襯著――這類不羈的調調，是我小我非常賞識的一種速食年代年青人麵對豪情、麵對愛情的態度。在愛情麵前，黏膩對於你們來講應當不屑為之的。
見此。林在山便又坐了下來，講說：“那我就再簡樸的講一講。我還是那句話。拿到一個命題後，我們要多發散思惟――看到橘子的命題，我們能夠寫一個橘子汽水的故事；看到草的命題，我們能夠做一份香草吧噗出來。把一個大的命題，化成更詳細更有指向性的小事物，實在更輕易讓我們去創作。”
很多人聽得越聽越入迷，在彆人看來，創作是一件非常困難的事，但聽林在山這麼一講，如何哪個環節都變得迎刃而解，都變得這麼簡樸了？莫非這就是傳說中的天賦嗎？
林在山風雅的講：“行，那我就再舉個例。小唐，我拿你舉個例子你不介懷吧？我試著用你的形象來做一個小故事。”
大師對林在山這個故事的創作，都非常等候。特彆是李孝妮，特彆的存眷，想看看林在山會給他們之間的這個故事寫成甚麼樣的歌。
李孝妮在電話那頭聽著，眼淚差點冇掉下來。林在山講的這那裡是美人魚和沙岸上守望著的雕像的故事，這清楚就是她和他之間的故事啊！十年前，她不就是那條挑選遊回大海的美人魚嗎？而林在山，則成了沙岸上一向守望著她的雕像。