描述)和前提色(光源色、環境色)的描述的同一
對光的捕獲。能夠說,他和印象派一起走出了傳統風景畫的
晨果園覆蓋著“淡紫色的薄霧”、光禿禿的樹乾兀立在“湛藍
……一道長長的乳紅色的煙雲,像彗星的尾巴,在林蔭道的上空飄浮。煙中儘是一粒粒的火星,而煙雲的底端
而周遭則是無邊無邊的暗中。烤火人的烏黑的表麵就
繪出一幅幅色采斑斕的“畫作”,使其小說具有了光鮮的形象
長公主從他眼底看到了一個征服者的姿勢。
再次,小說中光、色的應用不但僅使其作品閃現光色交
光源色的摹寫(印象派的伎倆)。如:
調和,是以又好似俄羅斯巡迴畫派
的特性的同時,更詳確地存眷到形的首要性。並在此根本
人物不但具有歐洲傳統肖像畫對形的塑造,更多的則是印象
的印象。
2淡化的人物:古典與印象派連絡的人物肖像畫
“火紅的線條”、深不成測的蒼穹“黑裡透藍、繁星閃動”、清
主義的色彩,把作為團體一部分的纖細之處彰顯得鮮光鮮
則被火焰的反光染成了血紅色。(《新路》)
道又一道亮得刺眼的光束穿過紅色的樹乾間的空地投
就能看到這類同一———對事物的固有色(傳統繪畫中的色采
(《新路》)。這奇絕的詞句,斑斕的色采,可謂一絕。這裡蒲
義畫派的伎倆———光與色來描畫大天然,給人一種透明和清
家的說話能具有兩三種幾近不異的色采,那麼便能夠說他對
常細緻,氣候和季候常常作為抒懷的工具,被形貌得美輪美
光穿破陰沉沉地壓在空中上的烏雲”、“沉甸甸的鉛灰色的烏
入暮前金色的陽光灑滿了綠蔭如蓋的樹梢,並把一
。蒲寧小說誇大光芒和色采所構成的視
1.2小說在場麵描述即餬口細節的形貌中很正視對光影的
作品既像印象主義的油畫,色采斑斕、光影迷離,又在表示光
覺結果,長於捕獲顫抖、閃動的光色恰是其“誘人”之處。在
果樹上的龐大的影子也隨之而搖擺不已。一會兒一隻
[4]
他無時無刻不在察看分歧的光照,在風景的色采描述中插手
1光、色、影、形的完美融會:獨具特性的俄羅斯風景畫
用畫家的筆法把它們照實活潑地再現出來,充分應用印象主
蒲寧不但用畫家的眼睛記錄下跳動的筆觸、顫抖的光