《五國城**》是以成為宋徽宗的遺言。
眾畫家又驚又駭又服，今後在宋徽宗的指導下養成對事物詳確察看的民風，如最典範的寫實派畫家韓若拙，創作飛禽走獸自嘴至尾足的毛羽清清楚楚，維肖逼真，被稱為當時的遺言。後代傳播的數量相稱的宋朝畫作中形神兼備、寫生逼真的宏構比比皆是，多數自於宋徽宗畫院的畫家之筆。
“畫卷佈局標準，透視乾係公道，勾線用筆粗簡得體而又富有竄改，敷色輕淡而沉著，標緻！”
“紙本紙質粗厚，質地綿軟，由黃蘗汁染色而成，確為唐朝加蠟措置過的通州黃麻紙。”
方晟滯了滯，辯道：“那分歧，畢竟受常委會製約和下級黨委帶領，她的環境的確是一手遮天！”
代價拚得太狠惡了，就這短長工夫已大多數買家敗下陣來——當然在裡手看來“托”的成分更多，陣容已造上去了冇需求戀戰。
大劇院座無虛席。
且非論他首創千古一人的“瘦金體”，宋徽宗大抵是汗青上獨一一名兼任皇家畫院院長的天子。可貴寶貴的是這位院長並非掛虛銜，隻在首要集會時露一上麵，而是常常親臨畫院指導和參與創作，大力倡導寫實的根基功練習，要求“形似”，即合適天然的法例。
書琴棋畫本來都是精力層麵的風雅之行，說白了就叫“吃飽了冇事乾”玩的花腔，前提是衣食無憂。象宋徽宗的處境，整天活得戰戰兢兢，餓一頓飽一頓，住的房屋四周漏風，下雨六合上泥濘一片，哪有表情搞創作？常常對付塗上幾筆交差完事，底子不考慮甚麼意境、構圖之類。
但是宋徽宗對保藏界的首要進獻還不是汝瓷，而是書畫。
不出五分鐘就飆升到8000萬！
“孔雀降低，必然先抬左腳。”
傳聞看到畫完顏充摔掉兩隻茶杯，踢翻麵前的桌子，衝動地大呼：“天佑完顏，竟然能獲得如此神韻的絕世好畫！”
“氣脈連貫、首尾照應，當以神韻描述之；再者乾隆爺禦題詩圓潤高雅、含蓄超脫，深得趙孟頫之精華。”
汝窯的燒造絕對保密而奧秘，“瑪瑙入釉”便是此中一個傳說。《清波雜誌》記錄“汝窯宮中禁燒，內有瑪瑙末為釉”，汝窯瓷器在口緣和棱角處若隱若現淡粉色的光芒，或許就是“瑪瑙入釉”的成果。彆的汝窯燒造時四週數裡全數戒嚴，不準閒雜人等顛末，特彆是懷有身孕和來例假的婦女，還要祭天祭地，插手燒造職員全數沐浴換衣，齋戒等等，更有甚者說汝窯那種難以言表的光彩是活人祭窯的成果。