李安然暮年學的那些鑒寶知識裡，最後一部分所學的，就是近代的各種書畫家和工藝大師，此中就有關於如何鑒定齊白石畫作的質料。
而上官婉清的神采則是安靜得很，淡淡的說道：
“連行業內的潛法則都曉得，看來你確切做過很多功課，即便如此，那你們倆跟我來吧！我們去裡頭的雅間聊。”
此時暴露這麼大的馬腳，隻能是在摸索他！
啟事也很簡樸，一個是為了庇護古玩，以免在過手的時候失手，導致古玩遭到破壞。
上官婉清的這家紅月齋，實在也是古玩店，隻不過他這家店，主做古玉買賣，相對比較單一罷了。
不說彆的，光這套桌椅代價就在10萬以上，更彆說擺放在邊上的一個，看起來隻是裝潢品的小博古架上，所擺放的那些小型的瓷器和擺件，竟然全數都是老物件。
古玩店向來都是三年不開張，開張吃三年的，歸正航道裡有錢貨兩清，不退不換的法則。
所謂“器不過手”，便是在賞識或者鑒寶的時候，絕對不接彆人手遞過來的古玩。
直到有一晚刮颱風，下暴雨，他回家的路上，被颱風吹掉下來的樹枝砸傷，以後上官婉清就讓他下雨天住在店裡的雅間。
他現在既然要走古玩保藏這條路，那天然也要好好運營本身鑒寶大師的人設。
上官婉清冇再多說甚麼，回身從櫥窗內將那幅蝦戲圖取下來，抬手遞到李安然麵前，說道：
這類風骨和適意，讓齊白石在近代風聲鶴起，同時也成了他的畫作標記。
以是，統統古玩店都抱著如許的心態做買賣，當然了，傳承長遠，財大氣粗的九龍閣除外。
但質料歸質料，可這幅畫又確切是真的。
當時候，他常常都是送外賣送到半夜，然後纔過來鏟貓屎，一開端就算是再晚，他也是回家去住的。
而阿誰時候，李安然固然從小學習鑒寶知識，可他那會兒大學都冇畢業，真正的見地卻冇多少。
那麼題目到底出在哪了呢？
李安然聞言，便也冇再多說甚麼，轉而將目光放在那副蝦戲圖上。
紅月齋的雅間，李安然在兩年前就見地過。
“固然書畫和古玉分歧，但我做買賣的端方還是不會變，東西有題目就是有題目，但題目在那裡，那就得靠你們本身的眼力了！”
齊白石的蝦戲圖是出了名的天然適意，以是有著奇特的風骨。
更彆說，大多數古玩店都有，不太能放到檯麵上說的古玩來源，此中有一些比較敏感的古玩，也不能放到檯麵上來賣，天然就需求一個雅間。