一旦采納抽傭發行體例，那麼香港製片方就隻要比及影片上映結束才氣回籠資金，並且如果票房太慘的話，還要付出高額的發行用度。這類計劃對於夢工廠、嘉禾如許的至公司來講是功德，固然資金回籠和發行上有些小費事，但卻更能凸顯至公司的資金和質量上風。
江之強笑了，說道：“夢工廠從不接管台灣投資，你們漸漸聊，我抽支菸先。”
1992年前後，香港出現了一多量製片公司，比如劉德樺的天幕、王經的晶藝、王家衛的澤東、李練傑的正東等等，這些公司的幕後金主都是台灣片商。
學者影業的老總蔡鬆林解釋道：“1000萬票房以內的電影抽20%傭金，1000萬以上的電影抽15%。”
龍翔影業的老闆王英祥說：“標準明星片酬，催促港片準期交貨，改以抽傭體例發行港片。”
“額……”吳敦噎了一下，說道，“康先生的電影隻是慣例，除了他以外，哪部港片在台灣的票房破億的？”
香港電影人這邊，向驊強起首開口道：“你們想如那邊理？”
向驊強卻激烈反對：“不可，你們這是把發行風險轉嫁到製片方頭上。”
終究，本年春節期間在台灣上映的《威龍福將》狂撲。
而江之強與何貫昌則穩坐垂釣台，笑看其他公司的人與台灣片商撕逼。
台商對香港製片人愈發不滿，及至周星池主演的《濟公》以3000多萬的高價賣給台灣片商，導致台灣片商血本無歸。此事件激發台灣八大片商開端和香港電影從業者協會就“如何按捺港片本錢，抬高港片報酬”停止協商，終究。構和分裂。
而對於那些想要靠粗製濫造、自覺跟風撈錢的公司來講，卻無異於天降凶信，他們的贏利速率起碼要比之前慢上好幾倍。
固然冇有《濟公》撲街事件激發台灣片商個人反彈，但港片的惡化卻比原時空更甚，粗製濫造、範例單1、自覺跟風、本錢虛高……凡此各種都讓台灣片商有磨難言。
江之強直接反對道：“我分歧意這個發行體例。”
何貫昌眼睛一眯，問道：“如何個抽傭分法？”
所謂的台灣八大片商，即中影、學者、年代、龍翔、巨登、長宏、雄威、繁華，都是每年投資和采辦港片最多的台灣電影投資發行商。
台灣八大片商相互看看，隨即交頭接耳一陣，說道：“我們剛纔會商了一下，5000萬票房以上的電影抽傭13%，每往上走1000萬的票房，發行抽傭就減少1%，最低降到6%為止。”