吳思元笑道：“你本身就是電影公司老闆，不怕導演協會做大了。會讓你的公司擺佈難堪？”
散會今後，康劍飛跟吳思元在一起喝茶時說：“老吳啊，我們現在這個協會還是格式太小。你看人家美國的導演公會，把電影導演、電視劇導演、節目導演、晚會導演、舞台劇導演全都包含出去。那樣纔有影響力，才氣跟電影公司叫板。”
香港電影之以是能夠快速答覆，就是因為電影人才一向冇斷檔，外加上一多量留學返來的導演插手，這才撐起了港片80年代的光輝。
也就是說，如果康劍飛不投資拍《阿郎的故事》的話，那麼這部好片在這個時空就不會再呈現。
吳思元算是看出來了，康劍飛這廝就冇安美意。他的電視台和電視製作公司運營形式很先進標準，無線tvb的運營辦理則非常呆板僵化，並且一向在剝削員工。如果然把電視導演也都吸引進協會的話，恐怕tvb那邊會給鬨得烏煙瘴氣，這純粹是在噁心邵一夫和方怡華。
50年代和60年代初期、中期，港片也曾經繁華一時，阿誰時候香港的電影院數量比現在還多。成果東南亞多國前後發作**海潮，連南洋獨一的華人大學都被迫停辦了，脫銷於南洋的香港電影、文學、漫畫是以遭到毀滅性打擊。
吳思元被康劍飛說得有點心驚，沉聲道：“港片的市場不景氣，這類環境恐怕不輕易呈現吧。”
吳思元感喟道:“你說的這些我也有想過，不過香港的環境不一樣。那些舞台劇導演還好說，但是電視劇導演、告白導演、綜藝節目導演這些人。都被電視台吃得死死的。他們可不能隨便插手導演協會。”
不管如何樣，吳思元還是感覺康劍飛說得有事理，他籌辦將來的兩三年內，等導演協會步入正軌以後，就把告白導演、電視導演、舞台劇導演都十足接收出去。(未完待續。。)