當康劍飛帶著劇組返回香港的時候，第20屆台灣金馬獎頒獎禮已經美滿結束。
康劍飛分開灌音室，來到他在流行唱片公司的辦公室，等待在那邊的虞戡平當即站起來，說道：“老闆，明天我約到訊息局的陳副局長用飯，他終究向我透了口風。”
究竟上，在台灣勝利上映的那兩部電影，與《火燒圓明園》一樣，都是銀都機構投資，並且初次放映是在香港銀都劇場。隻不過《火燒圓明園》名譽和票房都太大，大到台當局冇法裝看不見，以是被當作典範給“槍斃”了。
“老闆，虞戡平來了。”陳淑麗走進灌音室，在康劍飛身邊小聲說道。
“好吧。”虞戡平不曉得康劍飛哪來那麼大的自傲，竟然莫名其妙的力捧一個冇見過麵的女演員。
“女鬼，嗬嗬，”康劍飛在獲獎名單上彈了一下，對虞戡平說：“幫我把這部電影的女配角簽過來。”
康劍飛笑道：“難不成還送港幣？”
因為是金馬獎的20歲生日，以是本年的金馬獎頒獎禮格外昌大，統統都在仿照奧斯卡頒獎禮，乃至還破天荒地停止了金馬獎晚宴。
銀都機構但是香港統統的右派電影公司、片場、院線歸併而成的，這個右派電影大本營投資的電影，竟然能順利地在台灣上映，的確讓人冇法置信。
銀都機構現在已有了兩家衛星公司，都是攙扶一些新銳電影導演或者名導演創辦的，比如李翰祥的新崑崙電影公司的幕後金主就是銀都機構。
“訊息局那邊，你替我捐500萬吧。”康劍飛說道。
虞戡平忍不住感慨道：“台灣電影已經生長畸形了。本年台灣電影市場的票房總額，幾近是客年齡據的一倍。但票房前幾位的，根基上是美國和日本電影，其次就是香港電影。台灣電影已經賣不出票房了。恰好本年台灣的文藝片佳片倍出，全都是那種喝采不叫座的電影，台灣電影的藝術性和貿易性已經完整分裂。”
“這也行？”康劍飛聽來的確匪夷所思，他問道，“那如何邵氏當初隻在右派劇場上映《七十二家佃農》就被台當局給禁映？”
虞戡平先容道：“這是台灣的高達電影公司出品的鬼片，票房賣了好幾百萬，成績算是不錯了。”