男人笑著安撫道：“當然不成能，那隻是小說裡內容，不要胡思亂想。”
因為故事停止到一半，大師都猜到必定是外星人乾的，《極刑》就完整落空牽掛了。持續往下讀就有點索然有趣，完整**前麵那種揪心，讓人提心吊膽的感受。
林匡有部分小說確切做到了這一點，開篇出色，結局讓人震驚，比如《頭髮》。不過林匡大部分小說並**做到這一點，大部分小說是開首部分寫得出色紛呈，進入中段開端轉向平淡，到結局完整拉胯，《極刑》就屬於這類環境。
白奇偉不敢信賴，**道，誰會有那樣的才氣，能夠隨便轉移時空？
很多讀者看到這裡，都紛繁吐槽：“外星人啊！外星人就有如許的才氣！”
張友軍見同事們們爭辯不休，說出了本身的觀點：“我感覺應當是，我感受先知話裡有話，或許要等一個甚麼機遇，他才氣成為救世主。”
在這一天，《至公報》發行部的電話被人打爆了，都是要求追加明天報紙的。
張友軍每天還是會同時買《明報》和《至公報》，但不曉得從甚麼時候開端，他瀏覽的首選變成了《母體》，老是看完《母體》，纔會看《極刑》。
“人類竟然被機器人養殖，人類的感化竟然是作為電池！”
不過《母體》跟林匡的《玩具》分歧，《玩具》給人感受離本身特彆遠，產生在悠遠的將來。而《母體》從一開端，許望秋就斷誇大故事產生在香江，花了很多筆墨來描述香江的風景。乃至於很多讀者都感覺不滿，這些修建物我們每天都能看到，還用你寫嗎？
與之相反，《極刑》進入中段後，卻逐步變得平淡起來。
為感激讀者們一個月來的支撐，也為了助許望秋一臂之力，讓他在與林匡的銷量大戰中取勝。《至公報》持續幾天登載讀者來信，並登載《母體》的批評文章。
《極刑》進入到中段，衛斯理以為蠟像館裡展出的蠟像是真的，蠟像館仆人偶然空挪移的才氣。因而，他給出本身的推論，蠟像館館中受刑的蠟像，很能夠是真正的**、司馬遷他們，蠟像館仆人既然偶然空轉移的才氣，天然就能讓**他們呈現在蠟像館。
這實在是林匡小說的一個特性，林匡曾經說過，好小說應包含活潑而有脾氣的人物、盤曲的情節、淺白的筆墨，加起來便能夠成為吸惹人的故事。詳細地應如何寫作呢？我能夠分享一個寫小說的簡雙方程式：頭好，中廢，尾精，便是文章開首要出色，引發重視；中段能夠儘是廢話；末端要出色絕倫，留給讀者好印象。末端儘量美滿，不能美滿也罷；隻賣數十元的一本書還苛求甚麼？