拉塞爾隻是個電影導演，他對於這內裡的門道還真的不算太體味，看到拉塞爾疑問的眼神，李景元漸漸的解釋起來
“甚麼？樞紐技？還是寢技？”聽到拉塞爾的抱怨，李景元也是一陣爆笑，他現在也已經對這個日本人無語了
“嗬嗬，你的質料冇有日本刀的殺傷力確切還不錯，不過你忽視了兩個關頭，第一就是它太不耐用了，第二則是完整分歧適電影背景”
用樞紐技對於喪屍，這聽起來也太離譜了莫非他就冇有玩過《生化危急》的係列遊戲麼，不曉得喪屍身上照顧的病毒是會讓人傳染的麼？比起用打擊技來，樞紐技特彆是寢技在對於喪屍的時候，要和喪屍貼身膠葛的時候長的多，越長的時候就代表越傷害，莫非這個日本人是想讓統統人在電影還冇結束的時候就都變成喪屍麼？
再退一步來講，就算這個日本人能設想出來一套行動，能夠包管那些主演不被喪屍的反擊打中，他就肯定這些技術能夠對喪屍形成有效傷害麼？
“道具都做好了麼？那你們現在設想好的首要近戰兵器都有甚麼？”
按說這個要求並不高，隻要拳拳到肉就算合格了，但是這個來自日本的行動指導卻恰好做不到這一點也不曉得這個傢夥在停止之前是學的那種搏鬥技術，老是他設想出來的行動，看起來並不算大氣，反而是帶著一種偷偷摸摸的感受
“我記得好萊塢有很多來自香港的技擊指導，你就冇有試著和他們聯絡一下？”拉塞爾的煩惱在李景元看來，並不算是甚麼大題目和那些西歐出身的行動指導不一樣，香港的洪家班，立室班都是有本身的班底的，不消到了現場再和事情職員磨合，隻要把他們拉來，便能夠直接上馬，完整不存在遲誤時候的題目
聽了拉塞爾的解釋，李景元才曉得事情並不是象他設想的那樣提及來也好笑，這個行動指導竟然和李景元一樣，也是空降來的
“隻要你接下這個事情，我歸去就把他開了氣死我了，這傢夥本領不可，鑽空子的目光倒還不錯，曉得我們這個電影的籌辦時候未幾了，要臨時換行動指導的話，已經有點來不及了，並且也不必然能找到好的，以是才一向這麼放肆”
“日本刀製作時候的剛纔搭配很講究，這是它的好處也是弊端，碳素含量多而硬的刃金皮鐵將碳素含量少而質軟的心鐵包裹起來，如許的兩重構造是日本刀的一大特性兩種質料的搭配，使日本刀在利用的時候壽命大大減短，它的能力來自於內裡的刃，而這個刃卻不能磨幾次，如果研磨的次數多了，刃被磨透了，刀也就報廢了彆的你能夠也曉得，在日本古時候的戰役中，每個軍人常常都是帶著兩把或兩把以上的刀出戰，就是因為日本刀很輕易在拚刀的時候折斷，他們不得已纔要帶上備用的利用壽命這麼短的日本刀，你感覺適合用在電影中麼？”