克裡斯托弗-諾蘭當初因為一步之不對過了霍華德-休斯故事的改編機遇，實在一向都是很遺憾的，作為老友，克裡斯托弗-諾蘭不止一次和埃文-貝爾談天時提起過這件事。
2002年，中國香港出了一部可謂十年來最為出sè的電影，“無間道”，劉德華和梁朝偉兩大影帝領銜，劉偉強和麥兆輝執導，拍攝出了一部讓人拍案叫絕的作品，也讓人看到了香港電影答覆的但願。這部報告jǐng察和黑幫之間糾葛的作品，不但僅是在中國兩岸三地獲得了龐大的勝利，在全天下範圍也遭到了無數諦視，隨後電影就被好萊塢以一百七十五萬美圓的高價買下了改編版權，創下了亞洲電影版權的新記錄。
但大部分的批評都以為，實在“無間行者”並不是馬丁-斯科西斯最出sè的作品，他在年青時所拍攝的“出租車司機”、“氣憤的公牛”、“好傢夥”等作品纔是真正的頂峰作品。並且，進入二十一世紀今後，不管是影評人還是觀眾都以為，馬丁-斯科西斯對於奧斯卡小金人實在過分於巴望，乃至於每次拍攝作品都決計逢迎學院派的咀嚼，這也使得馬丁-斯科西斯的電影貧乏了個xìng，顯得有些奉承，反而讓作品的質量直線降落。以是，“無間行者”的得獎，不見得是這部作品有多麼多麼出sè，而是奧斯卡欠了馬丁-斯科西斯一座小金人，藉著這個機遇“還”給他罷了。
莫非，明天馬丁-斯科西斯所說的腳本提案，就是“無間行者”？
凱特-布蘭切特等人明天都有朋友來到了現場，以是朝分歧的方向散開了，而萊昂納多-迪卡普裡奧則是頓了頓腳步，就朝埃文-貝爾的方向邁開了腳步。
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麵對兩小我的激烈守勢，萊昂納多-迪卡普裡奧也隻能是無法地苦笑，“吹氣球？信賴我，馬丁，我不會讓如此可駭的事情呈現在我身上的。”
實在奧斯卡一向都是崇尚悲劇豪傑的，第七十五屆奧斯卡把最好導演頒佈給了羅曼-波蘭斯基是如此，第七十六屆奧斯卡把最好男副角頒佈給了蒂姆-羅賓斯是如此，第七十九屆奧斯卡把最好導演頒佈給了馬丁-斯科西斯也是如此。在奧斯卡之上，有一種說法就是：最強勢的不必然能夠拿獎，但是如果將來有機遇的話，學院會“賠償”給你一個說法的。很多導演、演員、編劇，在奧斯卡上都是拚搏十幾二十年，苦儘甘來以後纔拿下了本身人生中最首要的一座小金人，這就是奧斯卡學院派一種傳統的“悲劇”在持續。